刘一秒解密情感《如何让他再多爱你一点》刘一秒情感解密刘一秒情

主 编： 张卫东 副主编： 刘耀东 编 辑： 吴光辉 徐亮 史汉钧 八角鼓讯 地 址： 北京朝阳区垂杨柳北里 十四楼一门十五室 邮 编： 1 0 0 0 2 2 【曲头】 卷首语：

第十期《八角鼓讯》又问世了，在此

我们衷心感谢那些曾经支持过本刊的曲艺同仁们。

现在北京票房中会见到很多年轻人，他们大都是来自首都各个高校的大学生，从听到学，从学到演，年轻人的聪颖天才，使得他们从一个岔曲学到另一个岔曲；有些人还学起了弹弦儿，彼此相处总离不开弹丝弄板挝鼓操歌；有些人还是从这份刊物上了解了俗曲。这充分说明票友队伍在不断壮大。本刊衷心希望更多的曲艺界人士给我们提出建议和要求，使这份刊物办得更加完美。

春日已到，谨以一组描写春景的传统岔曲奉上，一年之计在于春，愿读者们尽情地享受这春日景和！

青杨绿柳如烟

罩

青杨绿柳如烟罩，被风吹动金 线千条。双双紫燕觅新巢，游春人 寻芳踏草过小桥。（过板）

两河岸桃花深处，渔翁垂钓，深林内远山近水黄（卧牛）

黄莺儿叫，猛回头但则见杏花村里酒旗飘摇。

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2000年4月 第十期

和风吹梨花花笑

和风吹梨花笑，如雪似银压满枝条。杏花村内酒旗飘，遊春人醉眠芳草乐陶陶。（过板）

青杨绿柳如烟罩。双双紫燕飞，呖呖黄莺儿叫。在小桥东梨花深处渔（卧牛）

渔翁垂钓。堪叹春光无限好，又则见远山如画碧天遥。

桃 梨 开放

桃梨开放，柳絮飞扬。遍地奇花四野清香，短短竹篱衬草堂。（过板）

郊外野景真堪赏，见几个王孙公子斜站山头（卧牛）

把风筝放，画桥西娇滴滴，几树梨花越过粉墻。

春摆 河柳弯

春摆河柳弯，渔翁驾小船。樵子

担柴绕过山巅，但则见，桃李山前牧童玩。（过板）

手放风筝在牛背上，柴扉犬吠声（卧牛）

声不断，王孙公子把手探，掐来那柳枸鲜花放在花篮。

【数唱】 西城文化馆

停

止曲艺活动

曲终人散无可奈何

娜 欣

西城区京都曲协票房在开办五年以后，

于2000年春节后正式宣布解散。

京都曲协票房创建于1995年，每星期活动一次，直到解散共开展了232期，前来参加活动的人数约二万人次左右。

这五年来，在主办单位、主办人的积极努力下，在各界朋友的帮助和曲协全体会员的支持下，票房开展了一系列旨在振兴曲艺的各类活动，如：“京津两地曲艺票友交流演出”、“马静宜、刘慧琴鼓曲专场演唱会”、“李树盛白派京韵大鼓专场”、“北京中青年鼓曲演唱会”、“票房百期纪念演出”、“马慕荣、魏俊英曲艺演唱会”和“京都曲协鼓曲精品演唱会”等等。票房又举行了各类辅导、讲座及研讨活动，吸引了东西南北城参加活动的群众络绎不绝。可以说，京都曲协票房做为北京首家公办曲艺票房，为弘扬民族文化，繁荣发展北京的曲艺艺术起到了积极的推动作用。北京的各大新闻媒介如“中央电视台文艺台”、“北京新闻”、“北京您早”、“北京晚间新闻”及北京电视台“什刹海”栏目等等纷纷前来采访报道。北京晚报、北京晨报、北京日报、中国文化报和中国演员报等也多次报道票房的活动情况及刊登评论文

章，如：“这儿有座火爆的票房”、“曲艺有望振兴”、“别开生面的演唱会”、“业余演员专业水平，京津交流文明花”和“西城曲艺前途光明”等等。

这五年来，随着市场经济的深入，京都曲协票房经历了从兴到衰直至解散的整个过程。笔者不想在这里谈论人的是非功过，因为这里面确实有经济大潮的冲击，同时也不排除人为的因素。尽管主办人还有很多的设想，如：组织青年业余演员赴天津交流演出、举办传统相声专场和北京快板艺术大赛等等。看来如今已经不可能了，起码暂时不可能了。这不能不说是个遗憾。 京都曲协票房成立五周年以来，得到了社会各界人士的关注和曲艺同行们的大办支持和帮助。如已故的曲剧表演艺术家魏喜奎、曲艺评论家王决；还有曲艺艺术家孙书筠、关学增、高英培、贾冀光等，为扶植业余的曲艺活动，有求必应，随叫随到，在群众中产生了良好的口碑。更值得一提的是：马岐、张文顺、姜尧纪、包会申、马聚泉、高家兰、刘耀东、刘富权、孙连贵等，多年来坚持不懈参加这里活动，并忙前忙后、献计献策，为票房做了大量的工作，付出了太多的辛苦，并分文不取，无私奉献。还有许许多多热情的票友和观众：马长宽、李家康、马小祥、郑克康、王波、赵德祥、李蕴德等，还有许许多多叫不上名字的朋友都曾给过票房大力的支持。在这里，借贵刊向所有对京都曲协票房给予过帮助和支持的朋友们表示最诚挚的感谢，并接受我深深一躬！

“盲 人 之 友”

曲艺活动点成立一周年

各位老师，喜爱曲艺的朋友们，我是香山橡胶制品厂的盲残退休工人，叫赵吉瑞。我把成立“盲人之友”这个曲艺活动点的情况介绍一下。

我和老伴张彩萍都喜爱曲艺，退休后在老盲艺人梁连科老师的辅导下，学会了

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几段岔曲和单弦，我也学了用三弦简单的伴奏。在此期间还在北京曲剧团许吉星老师的帮助下，给北京和天津广播电台送了一些我们演唱的小节目，如《庆回归》、《军民情》、《戒烟好》、《军民团结斗洪魔》等，回归》等。

今后我们一定更加努力把活动点办好。本应欢迎更多的老师来参加我们的活动，无奈房屋实在狭窄，望您给予谅解。 （赵吉瑞口述张志勤执笔） 他们都给播放了。偶然一次我的内兄张志勤同我们去曲艺票房听曲，一听各位老师们的演唱非常感兴趣。可盲人经常去票房活动困难很多，于是在票房领导的提议和帮助下，我借用我内兄在市内的一间平房，我们就成立了“盲人之友”曲艺活动点，由李家康老师为我们义务坐弦。我们这个活动点是从1999年元月6日开始活动，每周活动一次。在开排活动后深得刘耀东、张卫东二位先生指导帮助，还有我的老厂长刚振华老师以及我的老师闫忠营先生。来参加活动的除我们夫妇外还有张杰、徐存智、邬玉章、许静茹、孙连贵、王金凤、王兰凤，赵燕侠、马桂贞、李聚成、张吉燕、文淑华、许立一、韩淑琴、李秀清、吕宝坤等同志。这一年多来在一起交流艺术，最使人高兴的是明眼人和盲人之间团结得非常好。盲人处处都有困难，他们就主动地帮助照顾，在活动时为了盲人的出行安全，他们主动地接送。倒水、找东西等事项，从来都不烦躁而且还非常地耐心。盲人们都深受感动，借此机会我代表所有参加过活动的盲人向诸位老师们说一声谢谢了。

这一年多以来，我们演唱的曲种有岔曲、单弦、京韵大鼓、京东大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓以及目前不常见的民间小调等。演唱过新旧唱段百余种，常唱曲目有《拷红》、《潇湘馆》、《清明赋》、《赞风》、《赞花》、《赞雪》、《赞月》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《霸王别姬》、《挑帘裁衣》、《怒打宝玉》、《探晴雯》、《打渔杀家》、《鞭打芦花》、《杜十娘》、《梁山泊与祝英台》、《孔雀东南飞》、《玉堂春》、《王二姐思夫》、《诸葛亮招亲》、《刘伶醉酒》、《别紫鹃》、《昭君出塞》、《三戏牡丹》等，还有新编唱段《青年工人韩小因》、《下岗之后》、《庆国庆》、《庆

“群贤共乐”票房 复排于华声戏楼

刘松崑

“群贤共乐”子弟八角鼓票房，为朱显亭先生早在二十年代所创办，供广大曲艺爱好者为宏扬民族艺术进行交流、切磋之场所，以演唱五音联弹、叼灯大鼓、滑稽大鼓、单弦、马头调、琴腔等多种曲种著称。“架冬瓜”叶德林、陈玥波等即为该票房主要成员，是南城著名的曲艺票房之一，在京、津两地均享有盛誉。

朱显亭过世后，该票房由其子少亭继续承办。后因多种因素而停止活动。直到1978年在马兰真等人的倡仪协助下，于崇外南岗子四号律家宅院恢复活动，由朱少亭、程学文任正、副把儿头。参加活动者有马兰真、马长青、徐存智、黄荣培等人。1987年又因朱少亭过世而停办。

朱少亭外孙律宁，自幼受家庭影响与熏陶，酷爱八角鼓艺术，常活动于四城各个票房，并于1994年3月1拜荣派单弦创始人荣剑尘之弟子李迫鹏为师深造。律宁多年来连做梦都渴望恢复“群贤共乐”票房，以完成其姥爷的遗愿。“京味茶馆”掌柜冯建华千方百计促成该票房尽早恢复。恰逢著名画家王树声先生，个人出资千万元于朝阳区左安路购地35亩，兴办天桥民俗文化城，意欲恢复天桥，弘扬和发展老北京的民俗文化，使之成为京城旅游一景儿，名为“华声天桥”，并建有古朴典雅的华声戏楼。王树声董事长得知此事，大力支持“群贤共乐”票房复排，并无偿提供戏楼做为活动场所。

3月5日于“华声戏楼”举行了“群贤共乐”票房复排仪式。律宁的父母亲到

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戏楼门外迎候前来祝贺的来宾和好友。北京电视台“什刹海”栏目卫东、孙伟、刘泽阳等专门到场录相。中央人民广播电台李明德、北京人民广播电台孙巍，张卫东等亦赶来现场采访。复排仪式由高家兰、刘耀东主持。律宁首先代表全家致感谢词，并介绍了该票房的始末兴衰。杜三宝、郑福顺、张蕴华、王金凤、刘金元、李建枢、师。祝、邬二位如愿以偿，得入谭门。同时拜赵玉明老师为师的青年女弟子志淑燕，从十几年前就在赵玉明老师指导下学习单弦和梅花大鼓。由于她天赋条件好，嗓音甜美脆亮，悟性也好，至今已有一定的艺术水平，经常参加各种演出活动，受到内外行的一致好评。余江是这次拜师年龄最小，也是一位惟一不学唱的弟子。他张长骥、穆祥征、陈浩明、吴光辉、胡全琛、邬玉章、祝家鼎、李燕生、徐存智、许静茹、马兰真、胡永福、王学智、张雅君、孙庆龄、李鸾凤、李士平、陈伟、徐亮、唐柯等助兴演出了双簧、单弦、京韵大鼓、梅花大鼓、乐亭大鼓、太平歌词等。到场祝贺的还有曲艺界和爱好与支持曲艺活动的朋友丁玉鹏、高健民、孟欣、刘焕才、刘焕荣、余永诠、齐象英、刘炳炎、李荫乔、刘刚、李增禧、郑克康、梁友明、刘金城、张广太和时凌月等，以及戏曲界文化界的朋友马泰、萧润德、周桓、周承贤、李士尧、赵衍、崔普权等。华声天桥民俗文化城董事长王树声和刘勇亦到场祝贺，与会者近百人欢聚一堂。自此，“群贤共乐”票房将于每周日下午2时于“华声戏楼”开展活动。 发扬谭派艺术 曲坛后继有人

赵玉明老师在京收徒

2月26日上午，在金秋曲艺沙龙过排日地点赵玉明老师为谭凤元先生收带拉师弟祝家鼎、邬玉章及自收弟子志淑燕、余江的拜师仪式隆重举行。在京的曲艺界部分代表和京城曲艺票友与曲艺爱好者七十余人到会祝贺。

这次拜已故著名单弦表演艺术家谭凤元先生为师的祝家鼎、邬玉章二位都年近古稀，平生酷爱谭派艺术，从青年时期起就私淑谭派单弦，多年未断，在艺术上都有一定的造诣，但因种种原因未能进入门墙。为了发扬谭派单弦艺术，赵玉明老师欣然同意带拉两位师弟，拜谭凤元先生为

虽然不唱，但酷爱曲艺，对曲艺（尤其是单弦）的研究很下功夫，积累了大量曲艺的音像和文字资料。他和曲艺界一些资历很深的前辈都有交往，为人又踏实诚恳，得到一些老先生的钟爱。去年有幸被天津著名单弦表演艺术家李迫鹏先生收为弟子，今又拜赵玉明老师为师。老师们对他积累、挖掘、保存资料和传播曲艺寄以厚望。

这次拜师活动既简朴又隆重。赵玉明老师本着发扬谭派艺术，弘扬曲艺的目的，这次收的两位师弟和两位弟子都是业余的，不接受徒弟礼物，收徒仪式所花费用均由赵玉明老师承担。此举受到大家的赞扬。

拜师仪式由刘耀东同志主持，他的主持词既含蓄又幽默，别开生面。刘焕荣同志代表金秋曲艺术沙龙讲话，对赵玉明师徒表示热烈祝贺。参加拜师仪式的有谭门弟子刘宝光、张蕴华。曲艺界代表有王金凤、刘淑一（花莲宝）、何立增、孙洪宴、赵其昌、许吉兴、李家康、穆祥征、何斌等。京城名票高家兰、章学楷、刘富权、范淑玲、胡全琛、吴光辉、徐存智及新秀律宁、徐亮；京剧名家萧润德，教授邵其炳、余永诠、刘景堃；沙龙全体成员和特邀来宾白少川、王伯璞、时捷先生等。还有一贯热心支持曲艺活动的曲艺爱好者代表刘俊荣、张晓松、李宽夫妇、刘炳炎夫妇、宋武夫妇等都来祝贺。中央人民广播电台高级编辑陈连生先生、北京晨报读者蔡代征同志和崇文区小学活动课程中心副主任吕春穆同志等都应邀参加了拜师仪式。

拜师仪式结束后，在热烈的气氛中进

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行了即兴演唱。到会的谭门弟子先后演唱了岔曲、单弦。张蕴华、赵玉明还演唱了《金山寺》、《打渔杀家》的片断。著名花派梅花大鼓表演艺术家刘淑—（花莲宝）老师已阔别舞台三十多年了，此次也即兴演唱了名段《黛玉悲秋》，韵味不减当年，博得全场喝彩。老曲艺家杜三宝也演唱了梅花大鼓《百鸟朝凤》。赵玉明老师的外孙女，14岁的霍静婉演唱了白派京韵《探晴雯》片断，也得到热烈掌声。高家兰老师，胡全琛、王兰凤等同志也演唱了各自的拿手段子。整个拜师仪式和过排演唱在一片祥和、热烈的气氛中结束。

（曲迅 撰稿）

【普天乐】 开卷词曲：

赞梅花大鼓

雅韵清音后 梅花岁岁新 植芳似庾岭 香雪满律门

赞京韵大鼓 骆派

神清格正骆师腔 京韵端庄登雅堂 昔日从韩识广路 而今成派自传芳 子期得遇俞官长 斐少错逢李慧娘 一曲闻铃悲艳绝 后学仰止勿彷徨 赞京韵大鼓 白派（仿竹枝词） 絮语柔情韵味佳 白翁创调放奇葩 俊才后继津京满 唱尽红楼幽怨娃

赞单弦

岔曲悠扬如诗韵 单弦牌子似丹青 抒情叙事写人物 曲调铿锵动客容 创始诸公姑勿论 荣谢常谭派纷呈 而今虽云曲凋落 犹多高手立津京 声腔庄重正宫好 诙谐冷笑古优风 音节嘹亮口齿利 雅俗共赏义分明

鼓点清脆弦声美 表演传神凭象征 正颜端色唱节烈 举手投足状英雄 炎凉世态形容观 狐魅可爱在眼中 断臂说书人落泪 别姬长赋楚歌声 孰谓鼓曲无艺术 请君书场一来听 唱尽人间苦乐事 警世奇文教化行

2000年元月22日，天津市名流曲艺团

成立邀“金秋沙龙”数人前往，遂为该团写就三首短章。自津归来又写一首稍长的古风体。皆浅近少诗韵，但系由衷之赞。

李爱冬作，刘焕荣，郑兊康共同斟酌修改，望方家教正。

感受 霓裳续詠

史 文 我是个“老北京”，70多岁了。退休后，除了一日三餐之外，整天无所事事，犹如一个“懒汉”。而生活中惟一的爱好就是听曲艺。因为在幼小时就喜欢听“电匣子”里播送的曲艺节目，如：评书、相声、大鼓、单弦儿等等，比听京戏还上瘾。解放前，在工作之余，我就经常去西单商场、东安市场的演出场所看曲艺表演；老天桥的曲艺场子也是经常去的地方。解放后，前门小剧场、西单剧场只要有曲艺演出，也总要走一趟。可惜现在经常演出曲艺的地方都没有了。

在各种曲艺当中，我对单弦儿更是情有独钟。因为那时候，我们班组有一位师傅也是曲艺爱好者，平时就向原新华曲剧团的弦师刚振华先生（盲人）学唱单弦儿，由刚先生伴奏并教唱，我经常去旁听，从而对单弦儿就产生了浓厚的兴趣。对单弦儿这门艺术，我喜爱它的词句典雅、绚丽，有的还挺通俗、俏皮；根据不同的人物或故事情节，曲牌变化多端，曲调优美动听；有些节目内容又寓教于乐，对提高人的素

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的许多问题是复杂的，这里就不作深入探讨了。总之，我们抛开皇帝贵妃的身份不谈，这份情还是写得入情入理，能够打动人心的。

这篇作品在艺术语言上是有很高艺术成就的。它不仅用词简洁优雅，如诗如乐，妃的思念，发掘内心深处之情，从雅处落笔，白描也好，用事来写也好，都达到以情遣语，直叙如话，不落鄙俗。如前面所举多例，决没有什么“好难舍小蛮杨柳腰儿细”，什么三寸金莲如何如何的低俗描写，不是“鬓云欲度腮边雪”的香艳格调，更是运用了各种手法来塑造艺术语言形象。如文言与语体词汇结合的句型，奇偶相间、长短错综、韵散交替使用的句式句法，骈骊的对仗，简明干净的使事用典，排比句、象声词的运用等等，由于这样多种的语言手法运用，使抒情与写景都得到很好的表现与融合，达到了景情融合、色调鲜明、形象如现、声律协调的完美艺术境界。实在是继承中国传统诗词手法并善于运用的典范。下面举一些例子来看：如本来是眼前常用的通俗话语，但用在恰当的地方就变成不可易的至情描写语句“一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情”，它是那样的质朴自然，又那么深刻地表现了唐明皇的心情。再如那些描绘刻画的语句，不仅勾勒渲染了形象与环境，而且创造出了意境与氛围，把读者、听众引入感情活动中。这方面的例子举不胜举，几乎通篇都是。前面引过的这里就不再重引，又如“噹啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生，孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更”或“衫袖难禁午夜风”、“旅馆萧条卿嫌闷”，“兵马奔驰心怕惊”这些优美的艺术语言，都是对产生情感活动的境界之生动描写，我们不仅欣赏了优美的语言，还深深为之所感。又如它那诗样的语言，虽用对偶、骈骊等修辞手法以及格律的约束，却没有板滞之弊病，总在行云流水的自然形态中出现，例如结尾处“窗儿外铃声断续雨声更紧”那四句，恰切而活泼，丝毫不受什么对仗，排比之类的手法拘束。它的艺术语言确实是进入化境，以真纯质朴的语言写出了诗情诗境。 这篇书词写情是悲痛的，格调更是十分雅正。它的遣词用语都是合度而能达情的，写到之处，情无隐遁，皆被表现得深刻尽致，却并无失态、鄙俗之语。写对杨

它的格是很高的。

对这篇子弟书词中的佳作，我所能有的态度只是赞赏，但所言其好处或不够一半，仅供参考。后来移植入京韵大鼓等鼓曲中，名家大师所创之腔又是优美动听，声情并茂，无论文学与音乐方面都称得起是上乘杰作。

附带谈几句有关本文作者问题。关于谁是《忆真妃》一文的作者，有几种说法，一种是韩小窗，因韩是大作家，这篇佳作也就属于他所有；一种是喜晓峰氏说；一种是春澍斋氏说；或干脆避开争议定为无名氏作。笔者认为从文字语言的风格来说，与韩氏其它被认定的作品有所不同，且无韩氏写词惯例即文中嵌用“小窗”字样，这样直接定为韩作似欠周严。春氏说有资料可徵，或有根据。这里笔者因无确凿可依之据，不敢主观测定，仅只是举出有这个作者问题而已。亦望知者有以教我。

（注）①见《中华曲艺艺术论丛》第七辑，又，天津电台录制《回肠荡气叹闻铃》，中央电视台《金嗓歌王骆玉笙》等多种评论介绍皆谈到这篇文章。

②白居易《长恨歌》诗句。 ③诬或误，不敢确定。

④李商隐《马嵬》一诗中句。

1999年动笔2000年元月写成

京韵大鼓《剑阁闻铃》

根据清代子弟书《忆真妃》整理

马嵬坡下草青青， 今日犹存妃子陵，

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题壁有诗皆抱恨， 入祠无客不伤情。 万里西巡君前去， 何劳雨夜叹闻铃。

杨贵妃梨花树下香魂散， 陈元礼带领着军卒保 驾行。

叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。

愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。

好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。

剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮噹连连地作响声。 忙问道：“外面的声音却是何物也？”高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。” 这君王一闻此言，长吁短叹。 说：“这正是断肠人听断肠声啊！”

似这般不作美的铃声，不作美的雨呀。

怎当我割不断的相思，割不断的情。 洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。

噹啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。

孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更。从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成。

莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。

莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。

莫不是芳卿心内藏余恨，莫不是薄幸心中少至诚。

既不然神女因何不离洛浦，空教我流干了眼泪望断了魂灵。

一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。

连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。

料今生璧合无期珠还无日，但愿得泉下追随伴玉容。

料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。

悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你从兄。

细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。

众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。

可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。

恸临危，直瞪瞪星眸，咯吱吱的皓齿，战兢兢玉体，惨淡淡的花容。 眼睁睁既不能救你又不能替你； 悲恸恸，将何以酬卿又何以对卿。 最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。 我的妃子呀！

一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情。

再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。

再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿内祝长生。

我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。

到如今，言犹在耳人何处，几度思量几恸情。

窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内

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残灯儿半灭御榻如冰。

柔肠儿，九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。

这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内宦启奏请驾登程。

介绍牌子曲

兼谈儿化辙韵的曲词

《五毒传》

吴光辉

《八角鼓讯》第九期刊登了余永诠先生的大作《谈辙》，文中谈到在辙韵中“儿化辙韵”只有两道——小人辰儿辙和小言前儿辙，而另外的小中东儿、小江洋儿、小摇条儿、小梭波儿、小由求儿和小姑苏儿等六道“儿化辙韵”都遗漏了。在普通话中有一些儿化的词语，用儿化词语作韵脚来合辙押韵便是儿化辙韵，它是普通话中的特殊辙韵，是源于北京话中的儿化词语。儿化的词语可以使原来的词语具有了小巧（例如：牙签儿）、亲昵（例如：二妞儿）和轻蔑（例如：瘪三儿）的含意，而且有的词语在儿化后，其词义也有了明显的变化，例如，“过节”一词是欢度节日的意思，而“过节儿”一词则指二人之间有了积怨、意见的意思。

从根本讲，儿化词语既是北京人的口语，也是北京人的生活用语，也是最能体现京腔京味儿的语汇。在北京语汇中有些事物、成语和俚语就是用儿化韵发音的。至于说北京语汇中哪些词语可以儿化，哪些词语不可以儿化，主要基于北京人的语言习惯，很难掌握其规律。有的人就以为只要把词尾的韵母与韵母er（儿）结合发音，就是儿化的词语了，也就可以体现京腔京味儿了，例如，有人把“昆曲”读成“昆曲儿”；又如，“踩碎”一词是指北京春节的习俗，在旧年除夕夜晚把芝麻秸儿

铺放在院中地上，人来人往把它踩碎。这里“碎”谐音为“祟”，踩碎（祟）的意思是在岁末之交把一切灾祸都破坏掉了，祈求在新的一年里幸福康乐。有人却读成踩碎儿，这就不对了。如果不考虑在北京人生活中有否某一个儿化词语，而凡是词语都简单地，生硬地加以“儿化”，这不仅听起来可笑，有时还会令人误解词语的意义。侯宝林先生在他的相声中就说过“冰棍儿”与“冰棍”的区别。

有些不同辙韵的字在儿化以后，它们的韵音便相同或相近了，这样就形成两道常用的儿化辙韵：小人辰儿辙和小言前儿辙，这种情况称为通韵。在这两道常用的儿化辙韵中包括了八道辙韵，约有3000字左右。江洋、中东、姑苏、摇条等辙韵的字在儿化后韵音差别较大，各自成为独立的儿化辙韵，但是包括的字也是较少的。

由于儿化辙韵包括的字较少，特别是在曲词中要求使用的儿化词语一定是北京人在生活中使用的口语，所以用儿化辙韵编写的曲词并不算多。在单弦曲词中多为岔曲，如：《怕到黄昏》（小人辰儿辙），《曲牌名·南锣耍孩儿》（小言前儿辙），《歇后语》（小人辰儿辙和小言前儿辙各一首）等短小的曲词。用一种儿化辙韵编写的牌子曲则很少见，而且用的都是小人辰儿辙或小言前儿辙。

溥叔明先生在50年前编写了两篇用儿化辙韵的单弦牌子曲。一篇是根据《聊斋志异》中《王六郎》故事编写的《王六郎》，用的是小言前儿辙韵。另一篇就是本期发表的《五毒传》，描述的是吃、喝、嫖、赌、抽等嗜好者的情态，在当时是讽刺旧社会不良风气的作品，但在今天的社会仍有其现实意义。全篇曲词共用了八个曲牌，每一个曲牌换用一个儿化辙韵，除去[曲头]、[曲尾]和[莲花落]三个曲牌用的是小人辰儿辙和小言前儿辙，其它的曲牌用的就是较不常见的六道儿化辙韵。

随着时代的变迁，在北京语汇中提到的事物很多都已不存在有年矣，所说的成语和俚语也多已不用，逐渐为人们所遗忘。

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现就《五毒传》中一些词语加以注释，以帮助青年欣赏者理解和引发老年朋友们的回忆。

就属那趟子马，永远讲大搂（4），一喝汤他那嗓子好象是小水沟，见好的就往里倒，并不认死扣，（太平年） 抓上馒头就象是打篮球。（年太平）

活象饿狗，又象馋猴，买不着青蛤他楞要烩水牛，酱菜都讲究一顿吃两篓，（太平年）

吃完了没事上一边去倒齁（5）。（年太平）

牌子曲

《五毒传》

溥叔明 先生遗作

[曲头]（小人辰儿）

人生在世多少事，全都仗振作精神。

一切的嗜好，莫要认真。吃喝嫖赌抽是五座迷魂阵，在阵前必须要悬崖勒马，我是不进你的门。

[数唱]（小梭波儿）

说一回五毒新传，无非是笑料皮科（1）。 虽然是滑稽讽世，可不能走板出格。 这吃喝嫖赌抽全是人之常事，并不能算 是大错。

光说人谁能离了吃喝，至于这香烟更是 社交上的举措。

不过是人之所好，总叫他有一定的齐 克（2）。

万不可因好入迷，吃喝睡就全不合辙。 再要是由迷成毒，那是寻苦恼，反倒没 乐。

且表那由五鬼主持五毒，见人就不肯放 过。

只要是中了五毒，能叫你忘却了人格。 因此上怒恼了张天师，与五毒鬼要见个 死活。

牙如钢锉，舌似铁钩，比上狼饕（6）

都算未入流，都吃完了，他找补找补，又啃了个水晶肘，（太平年）

又喝了两碗火腿冬瓜球。（年太平） 顶了嗝喇嗉（7），低不下头，糊得嗓子说话都直转轴，嘴里头好象是挂上一层釉，（太平年）

打个饱嗝全往上冒火球。（年太平）

偶尔的吃顿素，十天都闹蹩拗，整天撑得他那么忽忽悠悠，听见吃就上前遇事就煞后，（太平年）

吃喝嫖赌抽，他实在不愧名列五巨头。（年太平）

[南城调]（小江洋儿）

有酒鬼游手好闲，整天打晃，终日里无所用心，就知道灌黄汤。

本来是沾酒就醉，并没有酒量，他楞说：二锅头能喝上一小缸。

其实是一盅入肚，登时他就露出洋相，说话也特别多，外带着无事忙。

在脸上那酒糟疙瘩，长得都串了趟，一个个通红发亮，还真发光。

无事生非，他能冲人家亮相，不吃戗不吃顺，外带不挂僵。

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[太平年]（小由求儿）

先有馋鬼，溜里溜鳅（3），见饭馆他就进绝不摸摸兜，瞧见人家吃，就顺着嗓子眼往外伸小手，（太平年）

他跟那吃的就好象有多大仇。（年太平）

短着个舌头，还一死地要唱唱，既没板又没字，活脱象小囔（8）。

就怕一时高兴，来个纸糊驴大嗓（9），他还说这是流行的美国玻璃腔。

走起道是东倒西歪，如同那水波浪，走不到半里地，鞋底就当了鞋帮。

挺平的柏油路，他楞说全是土岗，两只脚要是往东，脑袋会撞了西墙。

到处是露天旅馆，随便就一躺，什么马路沟、大车辙全是他的行军床。

照例是马上还席，能熏人个倒仰，酒要是喝下去，它永远是死胡同，绝不会打穿堂。

您要是托他去办点事，那准是一推两搡，他乜斜着两支眼，就会跟您打佯（10）。

要打算是成人哪，简直是没想，就是请个神医也没法开药方。

心里往外冒火苗。

您想呀，天天要在窑大上班，那还有个好，万贯家财也得打水漂。

作践的（14），二十几岁就成了人老，又黄又瘦还带着弯腰。

结果是仨字的考语：没准落（15），落下的就是一根打狗棒儿和一个破水瓢。

[怯快书]（小中东儿）

那赌鬼一听耍钱，乐得眼睛都成了一道缝，真好象他的把握有十成。

一上场什么亲戚朋友一概不分栊，真是拿命去赌输赢。在平常一块金元都看重，耍上钱成沓儿的票子就是一扔。他自觉着聪明都透了顶，他简直不是这里头的虫。

一打牌张张跟他都犯拧，不上张只要一抓准一扔，好容易吃了一张又碰了一挺，眼看着平胡断幺都成了形。竟顾了下家儿的清一色他捏着饼，没留神上家儿满了一条龙。

打麻将他血压太高怕犯了老病，倒不如牌九痛快能解穷。头一条是一张长三配板凳，第二条拿手一摸不多不少十个坑。第三条一张幺蛾，那一张是梅花带着红顶，他还说哪，咱们末方取水再见输赢（16）。末一条露出个大四他说这牌可要搂个通（17），没想到挺好的大四会配个三丁。

打帕司连跟带反讲究硬碰硬，就有一副对子他就楞当救命星。掷骰子不是血鼻子就是下蹭（18），押宝他又没有红（19）。干脆说没有来回，永远是一送（20），倒有一样好，人家孩子输掉脑袋都不出声。

房子它长腿要跑直打蹦，说一输，一会的功夫就没了影。当卖抵押也得去赎身份证，还是没地儿跟人家去诉苦穷。结果是家当儿叫人家给箍了总（21），也只好上一边儿去喝西北风。

[云苏调]（小摇条儿）

色鬼专门走瞎道，一天一趟人家是上班，可他是入窑。

无论多忙也得前去应上个卯（11），要不然，他说浑身上下都不合槽。

直仿佛在脑门子上面贴着邮票，一天不去就心里抓挠。

别瞧他整天瞎跑，赶情人家孩子还不开窍，两只二成眼还胡讲究时髦。

弄个冬瓜擦点儿粉，他都叫好，根本就没有准目标。

只要拴根儿绳子他准上套，对他也用不着什么新鲜招。

天天叫米汤、面汤给灌了个饱，迷迷瞪瞪就抖落皮毛。

今儿个去买大衣料，明儿个又去作旗袍。

有时他也心疼那钱票，架不住假模假式地一撒娇。

他还说哪，人家处处儿给我省钱，是真有个好，其实那回都给他搜个空腰。

什么捧牌摆酒都成了死套，过个节（12）

一花都讲究论条（13）。

一个月也睡不了一个塌实觉，跑得他

20

[靠山调]（小姑苏儿）

烟鬼他专门的本领就是喷云吐雾， 过足了瘾，闭着眼睛一躺，他说这叫纳福。

各式的点心糖果纸烟还是十分地摆谱，

总得沏壶好茶，他可不要茶碗就是一把小茶壶。

除去烟盘子以外都是乱七八糟的，连他自己也找不着四柱（22），

什么都顾不得，他就算住上了这半张短榻和这一间小屋。

他自个也知道照这样抽下去有点儿不是路，

无奈又受不了这哈欠眼泪和那豆大的汗珠。

他一切起居饮食是满没准谱，

不但是时间上颠倒晨昏不见天日，就连他的形体也是拱肩缩背腆不起胸脯。

所有那动产、不动产全都慢慢地由它各自去找主，

一头乱草，一脸烟灰，活脱儿是个小囚奴。

懒得他睁不开眼，抬不起头儿也迈不开步，

这叫作连夜加工制造人核。

对穿。饼儿清一色他偏要叫一万，中发白一样一张他楞说这个就是叫三元，任凭你赌术神通外带会手彩，(一落莲花，一朵梅花。)

架不住回回叫你逛花园。(噎么嗨，哎嗨落莲花，一朵梅花落啊嗨。)

花柳毒用不着张天师使手腕，对症用药自然打了蔫。所有那妓院全都关了板，没有三等茶室和小班，烟花女翻了身上了劳动线，领家妈全在监狱上了班。这叫作根本解决叫你干瞪眼，(一落莲花，一朵梅花。)

你就是要烧香架不住没有土庙台。(噎么嗨，哎嗨老莲花，一朵梅花落啊嗨。)

给酒鬼准备了许多酒和菜，摆上了花雕陈绍老白干，酒鬼说这可算没有散，哪知道酒一过量当时肚子里就不对碴，想要还席敢情张天师会使定身法，刚吐完捏着鼻子又灌了两坛。只等到吐净了酒毒竟剩下翻白眼，(一落莲花，一朵梅花。)

再闻见酒味儿当时就翻白。(噎么嗨，哎嗨老莲花，一朵梅花落啊嗨。)

[金钱莲花落]（小言前儿）

张天师要捉拿五鬼显手段，也不用什么宝剑神符黄纸钱。只把那满汉全席英法大菜摆在一块，然后把馋鬼拘来就搁在一边，干叫他瞧着可不准下筷，馋得他眼睛往外冒蓝烟，两天才给他一块窝头片，没有咸菜就沾点盐花，只等他馋虫爬出了嗓子眼，(一落莲花，一朵梅花。)

这才把多年的腔油熬成了干。(噎么嗨，哎嗨落莲花，一朵梅花落啊嗨。)

给赌鬼特制了一种迷魂片，只要是一耍他就迷迷忽忽等着挤干。瞪着眼睛全瞧不见骰子点，一个幺一个五他楞说那是七

21

[曲尾]（小人辰儿）

五毒就是勾引鬼，你看那香喷喷，醉熏熏，脂粉迷人眼，财帛动人心，更有那短榻逍遥（卧牛）别有滋味，一任你引诱使了十成劲，其奈我，这千锤百练铁打的人。

（注释）

1、笑料儿皮科儿。 开玩笑的或幽默的谈话素材。

2、齐克（ké）儿。 限制的意思。

3、溜里溜鳅儿。 为有音无适当字的形容词，形容人的状态，有畏畏缩缩、鬼鬼祟祟、贼头贼脑和自惭形秽等意思。

称为下蹭儿。这些都是较小的点数，不容易取胜。

4、趟子马大搂儿。 趟子马是专跑短途的马。马狂奔时的跑姿称为大搂儿。这里形容馋鬼吃饭时抢吃饭菜的样子。

19、红儿。 押宝赌博，红色标志指在那一个点儿上，押者就赢了。这里说赌鬼押的点儿从来没赢过。

5、倒齁（hou）儿。 吃咸了，口渴要水喝之意。

20、来回儿，一送儿。 旧社会人力车拉往返途程叫作来回儿，拉单程叫作一送儿。这里比喻赌鬼总是输钱，没有赢钱的时候。

6、狼饕（táo）儿。 饕为贪吃之意，形

容人贪吃，犹如狼吞食。

21、箍了总儿。 总儿是全部之意，箍总儿即让人家全部拿走了。

7、嗝喇嗦儿。 喉结的俗称。这里说吃的东西都顶着嗓子眼儿了。

22、四柱儿。 房子有四根柱子，比喻有规矩、有方式、有秩序之意。

8、小囔（nang）儿。 旧时出丧仪仗的组成部分，是由一些小孩子身着丧服，手持点燃着檀香的小香炉，口中囔囔作声，称为小囔儿。

【·春·将·逝·】 9、纸糊驴大嗓儿。 用纸糊制的驴，它的脖子只是一个圆桶形，所以它的嗓子特别大。

怀念朱文俊先生

马兰真

“群贤共乐”子弟八角鼓票房在30年代末，成立於西城南长街，创始人为朱显亭。由於该拢子人材济济、曲种繁多，什么南城调、北板大鼓、鹿回头、马头调、五音联弹、八角鼓带小戏儿、叼灯大鼓等等。尤其是叼灯大鼓，在当时的京城里，真可谓独此一家呀！那优美的身段，每次演出都能博得同行们的好评！因此，可鼓动了一位后起之秀叫刘继斌的曲艺爱好者，他在右安门内立即成立了一盘八角鼓拢子，起名叫“群英共乐”。

以上概况是群贤共乐的少把头——朱文俊老先生口述的。我与朱文俊大叔相交多年。几乎天天见面，一日不见，实有三秋之感。据他的把兄弟——柴、常二君说：“朱文俊为人耿直、忠厚。”是的，怹是一位心地善良、诲人不倦的长者，尤其在怹辞世之前，用恳求的神态，让我将怹毕生所学的段子全部抄写下来。怹曾细心教我身段、行腔、用气。再三强调基本功要扎实，然后再跟据自己的先天条件和特点发挥，形成自己的演唱方式。曾记得在四人

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10、打佯儿。 佯装茫然的样子。

11、应卯儿。 点名报到俗称为应卯儿。

12、过个节。 节即节日，如，端阳节、中秋节等。“节”读时不应儿化。

13、条儿。 过去将十两（旧称1斤为16两）黄金铸成长方条形，称为一条儿。条儿也可作黄金的计量单位。

14、作（zuó）践的。 糟塌之意。

15、没准落（lào）儿。 生活无着之意。

16、末方取水。 最后赢钱的意思。

17、搂个通儿。 把所有的钱都赢去了，叫搂通儿。

18、血鼻子，下蹭儿。 掷骰子赌博的术语，骰子的一点和四点为红色，其它四种点为黑色。三个骰子掷出后，如果两个是四点，一个是一点，称为血鼻子；如果一个是两点，一个是三点，另一个是四点，

帮垮台之际，为了演出，怹还自编了一段批判四人帮的、与传统唱法不一样的岔曲，由此也可以看出其爱国心和创造性的教唱方法。可是怹哪里知道？我是不学无术、疏懒成性、一技难学、半生潦倒的后生啊！值得庆幸的是，我勉强抄下几段单弦，例如《赵子龙截江》、《杨令公托兆》、《五圣朝天》、《大姑娘算卦》、《胭脂判》等。

在80年代初期，怹为了弘扬曲艺事业，让我多找曲艺界的朋友，在自家成立了群贤共乐演唱会，每星期一排。诚如古语说，主雅客来勤。是的，真是人山人海，人海如潮哇！又有好弦师马长青坐镇，真可谓盛况空前！甭管来多少票友，他也是满面春风地热情款待。房子窄小也无妨，怹的门婿律大增更是一位有道德的人，更是热爱曲艺事业的人，自己掏腰包，迅速扩建房屋。也不知是律大增的义举感动了天神呢，还是做姥爷的谆谆教诲之故吧？群贤共乐总算有了继承人——律宁！近来，有很多人评论，律宁有很多表演动作，与他姥爷一模一样：这也叫青出于蓝而胜于蓝吧！

戊寅正月三十日

编者按：

此系马兰真先生在1998年春节写

的一篇旧文。作者感慨万端，十分怀念朱老先生，文中的朱文俊即朱少亭先生。

【硬书】 天津清音雅韵

曲艺票房介绍

集体撰稿 王维甫 执笔

1996年9月24日一个由曲艺票友及曲艺爱好者们自发组织的“清音雅韵”曲艺

票房在和平区文化宫成立了。

这个票房是由张权、高世舜、王维甫、赵凤奎四个人发起创办的。为了创办这个票房他们与和平区文化宫联系协商，得到了和平区文化宫的支持，并提供了票房活动场所。这个票房成立后，许多曲艺票友们都到这儿来活动，每周日和周二晚7点半至9点半是票房的活动时间。当时经常到票房参加活动的曲艺票友有：张权、高世舜、王维甫、赵凤奎、迟早成、李光荣、葛瑞琪、张静华、刘元庆、吉辰生、张洪海、高兆卿、金文利等二十几位曲艺票友参加。经常过排演唱的曲种有：京韵大鼓、梅花大鼓、单弦、京东大鼓等。虽然他们演唱的曲种和流派各不同，但每个人在排练时都十分认真，一丝不苟。在票房里为大家坐弦伴奏的弦师有高世舜、高兆卿、张洪海、金文利四个人。由于张洪海和金文利二位弦师是盲人，家住得较远，他们每次来票房活动的车费由票房负担。凡来票房活动的票友们每人每月交纳十五元活动经费，这些钱用于支付二位弦师的车费、买茶叶和琴弦，每个票友都积极交纳活动经费。

这个票房除了每周两次排练外，还组织过五场对外演出。我们曾在民族文化宫茶楼搞过两场演出，在郭庄子影剧院搞过两场演出，在平安街文化站搞过一场演出，这五场演出的收入全部用于票房活动经费。1996年11月21日“清音雅韵”曲艺票房应北京京都曲协和西城区文化馆的邀请，由王静和张权带队，一行十七人赴京成功地举办了近几十年来第一次京津两地业余曲艺艺术交流演出活动。我们此次赴京的目的有两点：第一是向北京票友们学习。第二是展示一下我们通过两个月来的排练，票友们在艺术水平上有哪些长进和提高，还存在哪些不足之处。本着这两个目的，我们票房选出了八位票友的节目赴京参加演出。这八段节目中有：刘、白、骆三大派的京韵大鼓四段，有金派和花派梅花大鼓三段，还有谢派单弦一段。这次艺术交流演出活动受到了北京票友和观众

23

们的热烈欢迎，北京晚报对这次演出的盛况做了消息报道。演出结束后我们还到“集贤承韵”子弟八角鼓票房进行了拜访，受到票房主人钱亚东老先生的热情接待，同在那里活动的北京票友们进行了联欢、座谈。

“清音雅韵”曲艺票房是天津第一个进京搞艺术交流活动的业余曲艺团体。由于票房的活动经费不足和活动场所另派别用等诸多原因，这个票房于1997年1月14日暂停了集体过排活动，改为不定期的个人排练。虽然这个票房集体活动时间仅四个月，但是对普及和提高票友的艺术水平，对促进京津两地票友之间的团结和友谊，起到了积极的推动作用。曾经在这个票房活动的一些票友如李光荣、张静华等人现在都已是天津职业曲艺团队的演员了。现在“清音雅韵”曲艺票房的创办人张权、高世舜、王维甫、赵凤奎正为恢复票房的集体过排活动做准备工作，请大家相信在不久的将来，票房里的弦鼓将再次奏响。

现将经常参加“清音雅韵”票房的票友们简单地作一介绍，希望和各位读者结为艺友。

权先生今年56岁，天津四十七中学教务主任、高级教师。他自少年时就酷爱曲艺，50年代中期曾是

天津广播少儿艺术团的小演员，50年代末他表演过相声。1961年他在天津河北区文化馆举办的单弦学习班随刘洪元先生学习谢派单弦艺术。后因考入南开大学停止了学习。1994年，长寿园举办曲艺大家唱活动，他在大家唱活动中崭露头角，在长寿园举办的曲艺大家唱优秀节目展演中他演唱了《高老庄》、《翠屏山》、《遇兄戏叔》、《卓二娘》等谢派单弦，受到广大曲艺观众的好评。他为长寿园曲艺大家唱活动及曲艺大家唱优秀节目展演花费了大量心血。他不仅能唱还擅长单弦创作，1997年他和王维甫合作创作了单弦对唱《正气歌》。这个节目在全国群星奖曲艺大赛中获市文化局颁发的优秀创作奖。1996年他随

张

票房部分票友赴京在西城区文化馆为北京的票友及观众们演唱了一段谢派单弦《遇兄戏叔》，博得了北京票界和观众们的好评。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一，并主持票房的过排活动。

世舜先生今年56岁。他自少年时期就酷爱曲艺，60年代他参加了天津红桥区文化工作队，后来拜刘

派京东大鼓创始人刘文斌的入室大弟子宋万丰先生为师，学习京东大鼓的演唱及伴奏。他自弹自唱京东大鼓，在刘派京东大鼓的伴奏上有很深的造诣，有自己的独到之处，他为刘文斌先生的弟子李承秀先生伴奏京东大鼓，在广播电台多次录音播放。80年代末到九十年代初他开始学习单弦伴奏，并为很多位的单弦业余演员伴奏。1996年在《喜奎杯》业余曲艺大赛中他为房桂萍女士伴奏单弦《游春》荣获二等奖。他现在长寿园曲艺团、会友曲艺团等职业曲艺团中为房桂萍、陈叶、朱蕴辉等单弦演员伴奏，并对朱蕴辉在单弦演唱方面帮助很大。他为组织长寿园曲艺大家唱优秀节目展演和创办“清音雅韵”曲艺票房倾注了大量心血和精力，为促进京津两地票友间的团结和友谊做出了很大的贡献。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一，并在票房中为票友们伴奏。

维甫先生今年47岁。从60年代初就酷爱曲艺，学习演唱过李派（李润杰）快板书表演艺术，演

唱过《劫刑车》、《抗洪凯歌》、《千锤百炼》、《海河赞歌》等李派快板书。1973年他开始学习单弦演唱，启蒙老师是他的同事，业余弦师王洪应先生，向王先生学习了岔曲《赞雷锋》、《松月绕》、《风雨归舟》等岔曲以及单弦《一盆饭》、《杜十娘》等。从那时起就和单弦结下了不解之缘，1987年天津人民广播电台《点播曲艺》节目曾播放评论文章《声情并茂、感人肺腑——浅谈单弦<细柳>的创作特点及演唱特点》。后经吴桂章先生介绍投师张剑平先生，向张剑平先生学习单弦创作，创作了二十多

高

王

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段单弦。他创作的《窦娥冤》供房桂萍女士在业务演出中经常上演。单弦联唱《夸夸家乡天津城》参加了第十届津门曲荟的演出。他和张权先生创作的单弦对唱《正气歌》获天津市文化局颁发的全国群星奖曲艺大赛优秀创作奖。他还写了《浅谈曲艺创作》、《岔曲的种类》、《单弦曲牌常识》、《漫话单弦》等文章。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一。

凤奎先生今年55岁。他从少年时期就酷爱曲艺，他的启蒙老师是老弦师杨鹤庭先生，杨老教过他多段

白派京韵大鼓。后来他又向业余老弦师沈文祥先生求教，还向业余弦师王文奎、边凤波等先生求教，学习梅花大鼓。60年代他活跃在天津业余曲坛上，同许多曲艺名家名票同台演出。他曾担任过天津钢厂“钢花曲艺团”团长，他擅长白派京韵大鼓《探晴雯》、《遣晴雯》、《黛玉焚稿》、《连环计》等，梅花大鼓《宝玉探病》、《黛玉葬花》、《黛玉思亲》等。他不仅能演唱白派京韵大鼓和梅花大鼓，亦能演唱单弦《五湖四海有亲人》、《一盆饭》、《二上庐山》等。参加过两届津门曲荟演出，天津人民广播电台曾做过专题节目介绍过他并为他录音播放。1996年曾随票房票友赴京参加艺术交流演出，在西城区文化馆演唱白派京韵大鼓《探晴雯》，受到了北京票友和观众们的好评。他是“清音雅韵”曲艺票房的创办人之一。

光荣女士今年51岁。从少年时期就爱好文艺，文革期间下放天津大港区，后被选调到大港区百货店当

售货员。在此期间经常参加文艺演出活动，她演唱京剧老旦行当，擅长演唱样板戏中的李奶奶、沙奶奶等老旦角色，为她后来演唱骆派京韵大鼓打下了良好的基础。曾被部队文工团选中入伍从军，复员后在天津财经学校工作，任工会主席。由于她酷爱骆派京韵大鼓艺术，在学校领导们的支持下拜骆派京韵大鼓创始人骆玉笙先生为

赵

李

师，成为骆派京韵大鼓的传人。现为天津长寿园曲艺团演员、名流茶馆曲艺团演员，她经常上演《剑阁闻铃》、《红梅阁》、《俞伯牙摔琴》、《和氏璧》、《击鼓骂曹》等唱段。她天生嗓音宽宏浑厚，演唱骆派韵味十分醇厚。在天津多次曲艺赛事及文艺汇演中获奖。1997年她参加全国群星奖曲艺大赛，以一曲《小平与海》博得了专家及观众的好评。1996年随票房票友赴京参加艺术交流演出活动，在西城区文化馆演唱了骆派京韵大鼓《俞伯牙摔琴》，受到了北京票友和观众们的好评。

瑞琪先生今年64岁。他从少年时期就酷爱曲艺，尤其是金派梅花大鼓。50年代中期他在红桥区少年

曲艺队学习演出。1968年他拜前辈八角鼓名家屈振庭先生弟子王登科先生为师，学习演唱金派梅花大鼓，他的嗓音浑厚苍劲，有金派味道。学习金派梅花大鼓刻苦认真，反复听录音，一字一句地学，在老师的精心教导下他学唱了十几段金派梅花大鼓，他演唱的《昭君出塞》、《指日高升》、《三月三》、《王二姐思夫》、《大观园》、《黛玉思亲》等唱段，曾多次参加业余演出活动，在长寿园和明月曲艺厅举办的曲艺大家唱中他多次登台演唱，并参加过长寿园曲艺大家唱优秀节目展演。为了提高自己的艺术水平他曾求教于天津梅花大鼓名票刘家昌先生，他的艺业有了很大的提高。1996年他随票房票友赴京参加艺术交流活动，在西城区文化馆他演唱了金派梅花大鼓《三月三》，受到了北京票友和观众们的好评。 曹

【曲尾】

攒底的话：

自本刊创刊至今已是第十期了，与诸位曲艺同好们见面后，得到了来自各方面的大力支援。特别在援助资金方面是让我们想不到的。这些援助者有曲艺名家，有

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子弟票友，还有一大批曲艺爱好者们，有很多援助者已经多次出资。特别是天津的曲艺同仁们，他们大都是退休老者，本来生活收入就很低，可是他们还是纷纷拿出钱来支援本刊。在北京让我们最为感动的就是前辈大鼓名家、70年前在北京电台直播过的老艺人关翠兰。她虽然是一位无任何收入、85岁老者，可是看到了《八角鼓讯》后当即就援助了50元钱。我们怎么能接受这样一位老人的钱呢？可是老人一再要求为本刊援助，用他自己的话说：“怎么

也能省得了这五十块钱。一定要办好（刊

物），有困难言语一声儿！”像这样热爱曲艺的专业名家还有很多，我们相信有这么多的曲艺“同志”大力支持，《八角鼓讯》一定会越办越好。

《八角鼓讯》编辑部

2000年4月

援

助 本 刊 功 德 簿

杨俊发先生 援助人民币50元 李汝淇先生 援助人民币50元 史汉钧先生 援助人民币50元 张蕴华女士 援助人民币100元 张雅琴女士 援助人民币100元 刘金元先生 援助人民币100元 宋钟琬先生 援助人民币100元

感谢广大曲艺同仁大力支持！

本刊网址：

http://union.etc.pku.cn/opera

http://union.etc.pku.edu.cn/opera/quyi/quyi.htm 欢迎曲艺、戏曲爱好者访问！

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子弟票友，还有一大批曲艺爱好者们，有很多援助者已经多次出资。特别是天津的曲艺同仁们，他们大都是退休老者，本来生活收入就很低，可是他们还是纷纷拿出钱来支援本刊。在北京让我们最为感动的就是前辈大鼓名家、70年前在北京电台直播过的老艺人关翠兰。她虽然是一位无任何收入、85岁老者，可是看到了《八角鼓讯》后当即就援助了50元钱。我们怎么能接受这样一位老人的钱呢？可是老人一再要求为本刊援助，用他自己的话说：“怎么

也能省得了这五十块钱。一定要办好（刊

物），有困难言语一声儿！”像这样热爱曲艺的专业名家还有很多，我们相信有这么多的曲艺“同志”大力支持，《八角鼓讯》一定会越办越好。

《八角鼓讯》编辑部

2000年4月

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杨俊发先生 援助人民币50元 李汝淇先生 援助人民币50元 史汉钧先生 援助人民币50元 张蕴华女士 援助人民币100元 张雅琴女士 援助人民币100元 刘金元先生 援助人民币100元 宋钟琬先生 援助人民币100元

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