当代文学

当代文学

绪论

一、当代文学的主要成就

1.文学描写的生活范围和创作领域不断扩大

描写革命战争和农村生活的题材有了新的开拓，过去没有涉猎或涉猎很少的题材也有长足发展

张贤亮《绿化树》知识分子在西北农场劳动改造 张炜《古船》传统文化观念和心理的变革 陆文夫《美食家》资本家“善吃” 汪曾祺《受戒》僧人生活

从维熙《大墙下的红玉兰》监狱生活 2.文学主题从单一转向丰富，从直露转向深邃

五六十年代，因强调为政治服务，主题比较单一；新时期以来，作品的主题丰富多样，意蕴进一步深化。

徐怀中《西线轶事》、李存葆《高山下的花环》和魏巍《谁是最可爱的人》、杨朔《三千里江山》相比，作家对当代军人精神世界的揭示，不再是单一的颂歌，而是走出了融颂歌、战歌、悲歌和挽歌于一体的浑厚、优美的交响乐章。 描写改革，蒋子龙和张洁笔下题旨不同；

描写女性，李国文《月食》、王安忆《流逝》、宗璞《心祭》、孔捷生《普通女工》，在主题的开掘上也各有自己的发现。

人物形象也由类型化转向写人物性格的丰富性、矛盾性、复杂性 3.艺术风格和创作方法有了新的突破

广大文艺工作者不断探索并创造多种艺术形式和艺术风格

五六十年代：山西作家群（赵树理）、河北作家群（孙犁）、湖南作家群（周立波）

80年代：京味小说作家群（邓友梅、刘绍棠）、秦晋作家群（贾平凹、路遥、陈忠实）、津味小说作家群（冯骥才、林希）

创作方法上，现实主义、现代主义兼用，建立中国特色的民族风格。刘心武《钟鼓楼》，展示了一幅当代北京市民生活的“清明上河图”；寻根文学；谌容《减去十岁》、刘奈拉《你别无选择》、莫言《红高粱》 4.少数民族文学恢复了生机

《阿诗玛》《百鸟衣》《格萨尔王传》《嘎达梅林》 5.形成了一支经受严酷考验、能够勇敢战斗的文艺队伍

二、当代文学的经验和教训 1.正确认识和处理文艺和生活的关系 2.正确认识和处理文艺和政治的关系

①把文艺为政治服务当作了文艺工作的终极目标 ②把文艺为政治服务变成为中心工作服务

③把文艺的社会功能理解得过于狭隘，忽视人民群众的多种需要 3.正确对待中外文化遗产的批判继承

建国初文学

文学概况和文学思潮

一、第一次文代会 1.时间：1949.7.2－7.19

2.目的：总结经验，确定今后文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性组织 3.主题：解决文艺的方向问题

继续坚持文艺为人民大众首先是为工农兵服务的方向 讴歌伟大的时代和人民，完成时代赋予的历史使命

4.缺点：着重强调解放区文艺，但对国统区文艺总结不够，对国统区进步作家的评价有偏颇，甚至采取简单的否定态度 5.意义：标志着文艺界的大统一、大团结

二、第二次文代会

1.时间：1953.9.23－10.7（北京） 2.主题：探讨文艺的规律问题

3.中心议题：发展文艺创作（坚持社会主义现实主义创作方法，创造英雄人物和加强党对文艺工作的领导）

4.不足：指出文艺作品应表现政策，文艺创作离开了党和国家的政策，就是离开了党和国家的领导

三、“双百方针”的提出及其后创作

1.1956.5 毛泽东于最高国务会议，提出“百花齐放，百家争鸣”。陆定一作了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告

2.涵义：艺术上不同的形式和风格可以自由争论，科学上不同的学派可以自由争论

不能利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格、另一种学派。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，而不应当采取简单的方法去解决。

3.意义：为我国文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件 4.创作成就

①文艺理论批评方面

何直《现实主义――广阔的道路》 钱谷融《论文学是人学》 ②创作上的三个突破

A.正是人民内部矛盾，揭露生活中的矛盾冲突，突破了“无冲突”论的禁锢。 王蒙《组织部来了个年轻人》

B.发挥讽刺的积极作用，突破了人民内部不适用讽刺的囿见。 巴人《况钟的笔》

C.创作题材不断扩大，突破了爱情题材的禁区。 宗璞《红豆》 邓友梅《在悬崖上》 刘绍棠《西苑军》

四、第三次文代会 1.时间：1960.7 2.人数：2300多人

3.主题：明确发展社会主义文艺的正确道路

在坚持文艺为工农兵服务的基础上，坚持“百花齐放，百家争鸣”的方针，推陈出新

4.不足：与苏联关系恶化，提出反修防修

5.意义：对于团结全国的文艺工作者、帮助他们认清形势、振奋革命精神，用作品来鼓舞全国人民战胜困难起了动员作用

五、文艺思潮“三大战役”

1.切入点：把批判的矛头指向历史唯心主义

2.目的：批判历史唯心主义，促进艺术家世界观的转变，确保文学和艺术的社会主义性质

3.评价：对新生的政权是必要的，但实际上，政治硝烟弥漫，理论成果甚少，学术空气稀薄，教训颇多，使三大战役史实色彩浓，而学术成分则淡了。 具体内容如下：

①对电影《武训传》的讨论与批判

武训当年被认为“行乞云学，千古一人”，批评者认定其走的是从改良主义到投降主义的路，毛泽东认定这是思想混乱的表现，应提出批判 ②对《红楼梦》研究中资产阶级唯心论的批判

俞平伯是新红学的代表人物

李希凡、路翎认为他的研究方法和基本观点有误，引起毛泽东的重视，发起了对唯心主义的第二次批判 ③对胡风文艺思想的批判

这场斗争从批判胡风文艺思想开始，到“粉碎胡风反革命集团”告终，批判主要集中在“主观战斗精神”、现实主义、民族形式

A.毛泽东从政治家角度强调文艺为什么人的问题及文艺与生活、文艺与人民、文艺与政治的关系

B.胡风则从文学艺术的角度强调主体和客体的关系，特别强调主体和客体的关系 “主观战斗精神”是胡风现实主义的哲学基础和理论核心，也是他文艺思想的精髓，是“生活的深入和胸怀的扩大”。他认为“主观战斗精神来自于作家底献身的意志、仁爱的胸怀，”“作家底对现实人生的真知灼见，不存一丝一毫自欺欺人的虚伪”。

六、关于“写中间人物”和“现实主义深化”的问题

邵荃麟于1960年冬至1962年夏提出，以梁三老汉（柳青《创业史》）为例，阐述“写中间人物”的问题。（梁三老汉、邵顺宝、赖大嫂）

“中间人物”指既非正面人物，又非反面人物，是处于中间状态的人物，是不好不坏、亦好亦坏的芸芸众生。中间人物的理论基础是现实主义，是强调塑造典型、描写人物的多样化、复杂性和深刻性。

七、茅盾、周扬、冯雪峰的文学理论批评 1.茅盾

把《讲话》要义概括为一句话：体验生活、思想改造和创作实践 文艺论述中，现实主义是中心问题

①两结合：革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合

（两个口号的论争：“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”的论争 ②对现实主义和反现实主义的斗争的论述 2.周扬

撰写社论提出“为最广大的人民群众服务”的口号

反对教条主义，提出马克思主义的文学理论和批评“必须同我国的文艺传统和创作实践紧密结合” 3.冯雪峰

对“中国文学现代化”的自觉思考：在思想上向民主主义革命的精神迈进，在文学形式上向更适合于新的内容的形式前进

（外来形式的“中国化”和中国旧有形式的“蜕化”而创造出新的形式）

小说创作（上）

一、赵树理

1943－1949 《小二黑结婚》《李有才板话》《孟祥英翻身》《李家庄的变迁》《地板》

1951－1966 《三里湾》《“锻炼锻炼”》《卖烟叶》《套不住的手》 《三里湾》是我国第一部反映农业合作化的长篇小说 1.鲜明生动的人物形象

“糊涂涂”“常有理”“铁算盘”“惹不起”（落后人物） 王满喜 范灵芝 （先进人物） 2.诙谐幽默的艺术风格

《“锻炼锻炼”》 “小腿疼”“吃不饱”老好人王聚海 短篇小说的艺术特点： 1.讲究作品的故事性和连贯性

2.在叙述和描写的关系上，“把描写情景融化在叙述故事当中”

3.创造了一种独特的符合农民口味的语言，既通俗易懂，又生动形象，具有丰富的表现力

4.富于地方色彩、乡土风味 二、孙犁

1944 《芦花荡》《荷花淀》

（1939－1953年作品都收在《白洋淀纪事》中） 解放后 《风云初记》（吴春儿、李佩钟、蒋俗儿） 《铁木前传》（九儿、六儿）

1.主张革命现实主义，创作中又力图把现实主义和浪漫主义结合 2.具有浓厚的乡土风味，表现出对故乡人民的深厚感情

3.擅长描写农村青年女性，表现她们的美丽容貌和心灵的闪光，反映时代脉动中她们命运的变化、内心的波澜

三、周立波

1946《暴风骤雨》 获斯大林文学奖1951 1956－1959《山乡巨变》反映农业合作化运动 1978《湘江一夜》

《山乡巨变》富于浓郁的生活气息和乡土风味 1.人物：A.刘雨生、李月辉、盛幼亭（亭面糊） B.菊咬筋王菊生、秋丝瓜张桂秋

2.语言：介于雅俗之间，淳朴自然、细腻流畅

基本风格特色：平易而又隽永，自然而又凝炼，细腻而又明快

四、沙汀、骆宾基的小说

沙汀：深沉含蓄、洗炼凝重 《青棡坡》《木鱼山》（“三记”） 骆宾基：刚健雄浑、细腻酣畅（《边陲线上》）

《夜走黄泥岗》《父女俩》（香姐儿）《山区收购站》

五、马峰、西戎的小说（山西作家群） 马峰《三年早知道》《我的第一个上级》 西戎《宋老大进城》《赖大嫂》

六、李準、王汶石的小说

王汶石《风雪之夜》《新结识的伙伴》《春节前后》《井下》 李準 1953《不能走那条路》1957《灰色的帆篷》 《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖（徐秋斋、李麦） “是为展示民族精神，展示对民族前途的信心”

七、康濯、刘澍德的小说

康濯《我的两家房东》《春种秋收》《水滴石穿》 刘澍德《桥》《拔旗》《归家》

八、王愿坚、峻青的小说 1. 王愿坚

单纯、朴素、明朗，在生动描绘中写出了人物的人性美、人情美 《党费》《普通劳动者》《粮食的故事》 2. 峻青 （散文集《秋色赋》）

情节曲折，波澜迭起，善于在尖锐的矛盾冲突中揭示英雄人物的性格 《黎明的河边》《老水牛爷爷》

九、茹志鹃、刘真的小说 1. 茹志鹃

《高高的白杨树》《静静的产院》 《剪辑错了的故事》开“反思文学”先河 1958《百合花》

显著特点：不正面描写大海的洪波，而是采撷生活中的浪花、时代大合奏中的乐句，加以深入开掘和精细描绘，以反映生活的风貌、时代的主旋律

特别擅长写女性的心境，抒发她们的感情

风格清新、俊逸，于清新中见诗情，于俊逸中寓隽永 2. 刘真 1951《好大娘》

1957－1964《林中路》《长长的流水》（《我和小荣》） 1976年后 《黑旗》

十、“干预生活”的小说和爱情题材的小说 <一>“干预生活”的小说

这些作品贴近现实，针对性强，对现实生活不健康甚至阴暗的东西（官僚主义、教条主义、逢迎领导等），进行讽刺和鞭挞，并描写赞扬了与之对立的正面形象 王蒙《组织部来了个年轻人》 耿简《爬在旗杆上的人》 李準《灰色的帆篷》 白危《被围困的农庄主席》 何又化《沉默》

王蒙《组织部来了个年轻人》 刘世吾、林震

刘世吾：他沾染了严重的官僚主义作风，然而，其显著的特点并不在此，他有着比官僚主义更可怕的东西，即对党的工作、对现实的冷漠。他有能力、有经验，但在“就那么回事”的思想支配下，他失去了原应有的热情，这使他有意无意地成了组织部门新生事物的压制者和旧事物的维护者。

<二>爱情题材的小说

通过写“家务事、儿女情”，拨动人们心中的“情弦”，歌颂高尚的革命情操，歌颂新社会；鞭挞自私自利的丑恶灵魂，批判旧世界

邓友梅《在悬崖上》 宗璞《红豆》陆文夫《小巷深处》刘绍棠《西苑军》

在1957年反右斗争中，这两类作品中不少被打成“毒草”，作者也因此遭批判。新时期，优秀作品结集为《重放的鲜花》出版 散文

冰心《小橘灯》《我们这里没有冬天》《樱花和友谊》 吴伯箫《菜园小记》《记一辆纺车》《北极星》 杨朔《三千里江山》 刘白羽《长江三日》 秦牧《艺海拾贝》

碧野《阳光灿烂照天山》

“三家村”：邓拓、廖沫沙、吴晗《三家村札记》

小说创作（下） 一、杜鹏程《保卫延安》 （《光辉的里程》）

1.是一部反映我国第三次国内革命战争时代风云的英雄史诗 ①反映了解放战争中著名的延安保卫战

②创造了连长周大勇的英雄形象及其连队战士们的英雄群像 ③塑造了彭德怀的光辉形象

2.语言：有着浓厚的生活气息，时显哲理的光辉

二、柳青《创业史》 （《铜墙铁壁》）

1.写出了巨大历史转折中的农村变革

2.描写人物、塑造的典型性格：梁生宝、梁三老汉、“三大能人” 3.独特的个人艺术风格

浑厚而恢宏、深沉而热烈、细密而遒劲 语言风格：亲切而庄重

三、梁斌《红旗谱》 1.描绘农民革命斗争 2.人物塑造：朱老忠、严志和

3.民族化：浓厚的地方色彩；语言朴实、通俗、生动、浑厚

四、杨沫《青春之歌》林道静

罗广斌、杨益言《红岩》江姐、许云峰 吴强《红日》 沈振新、梁波 曲波《林海雪原》杨子荣、少剑波 周而复《上海的早晨》徐义德

五、欧阳山《一代风流》 周炳、区桃

（《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《浩浩神州》） 李劼人《大波》 李六如《六十年的变迁》

陈登科《风雷》以农业合作化运动为背景 浩然《艳阳天》《金光大道》

高云览《小城春秋》 艾芜《百炼成钢》 杨朔《三千里江山》 草明《乘风破浪》 知侠《铁道游击队》 韶华《浪涛滚滚》 金敬迈《欧阳海之歌》 碧野《阳光灿烂照天山》

李英儒《野火春风斗古城》 姚雪垠《李自成》 马识途《清江壮歌》

“三红一创，山青保林”：指的是新中国文学史上产生过重大影响的八部长篇小说：《红岩》、《红日》、《红旗谱》、《创业史》、《山乡巨变》、《青春之歌》、《保卫延安》、《林海雪原》，它们与写于四十年代的《太阳照在桑干河上》、主要写于五六十年代的《上海的早晨》构成了“红色文学经典”，表现了中国共产党在成长壮大的历史中方方面面的社会生活。

诗歌

一、本时期诗歌创作的特点

1. 颂歌的兴起，并迅速成为诗歌的主导性潮流

石方禹《和平的最强音》 闻捷《天山牧歌》 公刘（“一朵奇异的云”） 傅仇（“森林诗人”） 贺敬之《雷锋之歌》

2. 抒情主人公的变异：追求诗人的自我跟阶级、跟人民的大我相结合 贺敬之《回延安》《放声歌唱》 3. 长篇叙事诗创作丰收喜人

郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《将军三部曲》 4. 诗歌形式的变化、发展和丰富 半自由体 李季《杨高传》

“楼梯式” 郭小川《致青年公民》 学习古典诗词 贺敬之《桂林山水歌》

二、主要诗人的创作

1. 臧克家 《有的人》《李大钊》 2.田间 《赶车传》（最长的叙事诗） 3. 李季 1946《王贵与李香香》 《生活之歌》《杨高传》 4. 闻捷 《复仇的火焰》《天山牧歌》 5. 郭小川的诗歌特色

①充溢强烈、真挚而深邃的革命激情 充分而强烈地抒发革命之情 《一个和八个》

《白雪的赞歌》《深深的山谷》《将军三部曲》 ②富于哲理性 组诗《致青年公民》

③闪耀着鲜明的时代精神的光彩 《祝酒歌》《团泊洼的秋天》

④艺术上，既有雄浑而深邃的主导风格，又是多姿多彩的

《甘蔗林――青纱帐》《致大海》《望星空》《林区三唱》《厦门风姿》 6. 贺敬之诗作特色 ①鲜明的时代精神（基调）

《回延安》《雷锋之歌》《放声歌唱》 ②富于革命浪漫主义色彩

《桂林山水歌》《三门峡――梳妆台》《东风万里》 ③风格主调：高亢豪迈、激情奔放 7.少数民族诗人诗作 韦其麟《百鸟衣》 《阿诗玛》（彝族） 《格萨尔王传》（藏族）

话剧

第四种剧本：是评论界对那些并非概念化地表现工农兵生活，以及除表现工农兵生活之外，还描写工农干部、知识分子等的家庭生活，感情生活等的剧本的称谓，主要有杨履方《布谷鸟又叫了》，海默《洞箫横吹》，赵寻《还乡记》。

田汉《关汉卿》（朱帘秀）《文成公主》

曹禺《明朗的天》（描写高级知识分子）《胆剑篇》《王昭君》 郭沫若《蔡文姬》《武则天》（“翻案”）

“文化大革命”时期的文学

对历史剧《海瑞罢官》的批判，是文革的前兆

“革命样板戏”：《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》

“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物（经姚文元审定加工），明显违反了创作来源于生活的原则，是典型的主观主义文艺论。

“根本任务论”：最早出自江青的《谈京剧革命》，将塑造无产阶级英雄典型看作社会主义文艺的根本任务，宣扬英雄史观，否定人民群众的历史地位和作用，扰乱了文艺为人民服务、为社会主义服务的目的。

凌力《星星草》 杨沫《东方欲晓》 姚雪垠《李自成》 李心田《闪闪的红星》 莫应丰《将军吟》 黎汶清《万山红遍》 张扬《第二次握手》 赵搌开《波动》 靳凡《公开的情书》 李瑛《一月的哀思》（诗歌）

天安门诗歌运动 1. 主题

①保卫周恩来，声讨“四人帮”

②对坚持马克思主义，破除现代迷信的思想解放的强烈要求，对实现四个现代化，建设社会主义强国的殷切呼唤 2. 特色

①具有如火如荼的革命激情

②短小精悍，语言朴实，形象生动，易懂易记易抄易传

③大量采用人民群众所喜爱的诗歌形式，具有为人民群众所喜闻乐见的中国作风和中国气派

“两结合”：即革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的简称。毛泽东于1958年提出，诗歌应该是现实主义与浪漫主义的对立统一。这一提法带有强烈的政治功利性，从实践上看，它助长了虚假的理想主义和廉价的乐观主义，抑制了现实主义的批判精神。

新时期文学（1976——至今）

当代文学发展的新阶段

一、第四次文代会（北京） 1.时间：1979.10.30－11.6

2.议题：总结三十年来文艺工作的基本经验，提出新时期文学的任务

3.意义：是一个倡导思想解放，文艺民主、深入批判“左”的思潮的大会，标志着社会主义文艺工作所发生的历史性转折。

社会主义新时期文艺的基本方向和基本政策 1.“二为”：为人民服务、为社会主义服务 2.“双百”：百花齐放、百家争鸣

二、社会的变革与文学的发展

<一>聆听时代足音，顺应历史潮流，传递人民心声，使文学真正成为变革时代的真实写照。1、“伤痕文学”率先以勇敢的，不要谢的姿态彻底否定文化大革命，积极投身年思想解放运动。

2、“改革文学”作家们置身改革的热潮，聆听改革开放大趋势的足音，为改革的先行者鸣奏出响遏行云的赞歌。

蒋子龙《乔厂长上任记》 何士光《乡场上》

张学梦《现代化和我们自己》（诗） 王蒙《春之声》

3、“反思文学”回顾了中国社会发展的曲折历程，沉思我们社会的积弊和民族的沉疴。

4、“文化寻根”热，他们携着现代人的感受，叙说着各民族，各地域久远的民情民俗，神话传说，轶事逸闻。

张承志《黑骏马》 李杭育《最后一个渔佬》

5、“新写实主义”写出日常生活的琐屑和平民百姓的世俗愿望。

<二>弘扬人道主义精神，恢复人在文学中应有的位置。 朱光潜：倡导表现人性和人道主义 钱谷融：重申“文学是人学” 1、肯定人的价值，关注人的命运

舒婷《致橡树》 谌容《人到中年》 张洁《祖母绿》 2、直逼人的心灵世界，表现复杂的性格和灵魂。 刘心武《我爱每一片绿叶》，铁凝，林白，陈染 3、关注人的生存状态，探究人性的奥秘

方方《风景》《落日》 汪曾祺《受戒》《大淖记事》

<三>在广泛吸收中外艺术经验的基础上大胆创新，使文学真正成为审美的文学。

小说创作概况

一、伤痕文学

在新时期文学发展进程中率先勇敢地、不妥协的姿态彻底否定文化大革命，通过真实的描写大胆的揭露、愤怒的鞭挞，由表及里的触及文化大革命的实质。 刘心武《班主任》 莫应丰《将年吟》 卢新华《伤痕》 古华《芙蓉镇》 从维熙《大墙下的红玉兰》

宗璞《我是谁？》 陈固凯《我该怎么办》 特点：

①在思想取向上体现了浓厚的人道主义色彩，以呼唤人性，肯定人的价值，维护人的尊严为主旨，对“文革”时期非人化的现实给与愤怒的揭露、控诉和鞭挞。 ②从审美取向上看，伤痕小说以其强烈的批判性、暴露性、悲剧性开启了现实主义复归的潮流。 评价：

①使新时期文学的全局骤然生动起来、活跃起来，带给人们思想上的解放感和艺术上的新鲜感。

②总体上说还是人们长期郁积的情感的宣泄，对文革的批判还停留于感性的层次上，艺术上也显得较为粗糙、直露。

二、反思文学

是指七八十年代之交开始出现的对建国30多年来社会发展中的迂回曲折、明暗进退的原因前源进行冷静思索、重新审视的创作潮流。所表现的生活内容从文革前溯至50年代或者更远，将伤痕小说的情感宣泄转变为冷静的理性思考，将单一的政治批判转变为社会、历史、文化、心理的全面反省。

反思小说所能触及的生活内容包括以下几个方面：

①反思建国以来政治经济生活中的各种运动和“左”的思潮对人们的生活和命运的影响

茹志鹃《剪辑错了的故事》张贤亮《灵与肉》《绿化树》张一弓《犯人李铜钟的故事》

②揭示封建残余势力和封建意识在现实生活中的作用和在人们精神上的烙印 张弦《被爱情遗忘的角落》韩少功《西望茅草地》 ③对党和人民关系的反思和对官僚主义的批判 李国文《月食》《冬天里的春天》 王蒙《悠悠寸草心》《蝴蝶》

④对扭曲的人格或不健全的文化心理及“国民性”的剖析和针砭

高晓声《李顺大造屋》《陈奂生上城》 陆文夫《美食家》

“复出作家群”：伴随着反思小说出现于文坛，即在历次政治运动特别是反右运动扩大化中被剥夺了创作权利而在新时期又重新登上文坛的作家，如王蒙、张贤亮、陆文夫、张弦、邓友梅等。

三、改革文学

80年代初孕育兴起的一股反映改革开放以及由此引发的一系列社会生活、思想观念、文化心理的变革与冲突的创作潮流。 主要特点：

①热忱呼唤改革，努力跟上时代步伐，对改革的进程作了及时迅捷的和持续的反映与描写。

蒋子龙《开拓者》 张炜《秋天的思索》 张洁《沉重的翅膀》 李国文《花园街五号》

②力图整体性的反映变革中的时代、社会与人，描绘改革过程新的希望的闪烁与挫折、失败、困惑、苦恼的交织。

蒋子龙、张贤亮、张洁（政治经济改革及冲突）

张炜、路遥、何士光（变革中的生产生活方式、文化价值观念） ③创造了一批改革家、开拓者形象为中心的“当代英雄” 《乔乡长上任记》乔光朴 《乡场上》冯云爸 《沉重的翅膀》郑子云 《人生》高加林

表现了改革背景下的的诸种心态世相，但初期多有“急就章”，存在着矛盾冲突简单化、人物塑造理想化、艺术构思雷同化的弱点。

四、寻根文学

为在追溯民族文化渊源，对传统文化予以审视、剖析或继承，如张承志《绿夜》、《黑骏马》，李杭育《最后一个渔佬儿》，郑义《远村》、《老井》，贾平凹《商州三录》，阿城《棋王》，他们不约而同地将艺术视野从政治生活转向对文化的关注。

从反思文学的角度看，“寻根”是反思的延伸，是对久远的民族传统和深厚的文化心理积淀的反思；从改革文学的角度，正是由于改革的深入而触动了深固的民族文化传统，促使作家去思考传统在今天的文化价值。

创作上，更倾向于借助各民族、各地域的神话系统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结，企图从各种矛盾构成的合力中，探求中华民族的未来趋势。

张承志小说 写伊斯兰教和“哲合忍耶”

阿城“三王”系列 写庄禅精神 王安忆《小鲍庄》 儒家的仁义精神

寻根小说标志着中国当代小说发生的重要变化：

1.由于文化意识的形成，文学中就不再是单一的政治视野，而生成了更为开阔的文化视野

2.由于寻根小说的浪漫主义倾向并糅和了现代主义的多种表现手法，因此打破了小说创作中单一的现实主义格局，并在语言文体、隐喻象征、叙述方式、作品结构上有所创新。

寻根小说的局限是对于“根”的静止的非历史的理解，这导致一些作家一味地沉迷于左、俗、粗、野之中，表现出贵远贱近、向虚背实的倾向。

五、先锋小说

对80年代以来具有现代主义和后现代主义倾向的创作潮流的概称。 基本特征：

1.反叛性，反叛业已确立的理性秩序、价值观念、文化传统、美学精神和表现方法；

2.实验性，以不拘一格、打破常规的方式创造新的艺术和语言形式为己任。

70年代末至80年代初，对现代主义的吸取主要在技巧方面，即以现代派的表现手法来丰富和充实自己的文学表现力。 王蒙《春之声》《蝴蝶》 宗璞《我是谁？》 张洁《他有什么病》 諶容《减去十岁》

新时期先锋小说创作又分为两个阶段：“新潮”和“后新潮”

“新潮”小说的代表作家有刘奈拉、徐星、莫言、残雪等人，其创作的核心观念是表现自我，反抗对自我的压抑。

刘奈拉《你别无选择》 徐星《无主题变奏》

“后新潮”小说核心观念是虚无，包括自我的虚无，世界意义和人生意义的虚无，代表作家有马原、洪峰、余华、格非，他们致力于颠覆故事、结构意义的游戏，更彻底地表达神秘、虚无和悲观情绪。

六、新写实小说

80年代中后期出现 1989年6月《钟山》文学丛刊推出

它更多地表现出世俗化的价值取向，即追求物欲而淡化理想，趋于平庸而消解崇高的倾向。它所描写的主要是凡俗人生、庸常之辈，是“现实生活原生状态”的还原。

与革命现实主义相比，新写实小说发生了明显变异：

1.描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值的判断；革命现实主义中“大写的人”为“小写的人”所取代。 刘震云“官人”系列 《单位》《头人》《官场》《官人》

2.表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；革命现实主义中“生活”的故事为“生命”的故事所取代

刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》

3.罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生不厌其烦的现象描绘以图还原“生活本相”；革命现实主义的典型化为零碎化所取代。 池莉“人生三部曲”《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》

4.不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙俗、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。

方方《风景》《落日》 苏童《米》 余华《活着》

5.作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件作出直露的评价，取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。

这些变异使新写实小说填补了为革命现实主义所忽略或摒弃的那一部分现实生活和人生经验，更加贴近世俗人生，也拓展了现实主义创作的艺术表现空间。

历史题材也为新写实小说所青睐，通常被称为“新历史小说”。它们除具备新写实主义的一般特点之外，还突出历史叙述的虚构性，以历史的荒诞性、偶然性来改写“正史”中所讲述的历史。

叶兆言“夜泊秦淮”系列 《状元镜》《十字铺》《追月楼》 苏童“妇女生活”系列 《红粉》《妻妾成群》

刘震云《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》

然而，也应看到，新写实小说往往表现出对于现实的无奈和屈就，有的作品也表现出对平庸心态的迎合，由此折射出社会转型期的文学创作在理想、激情等精神价值方面的一种失落。

七、新时期小说在题材上的开掘 1.政治生活领域

陆天明《苍天在上》 周梅森《人间正道》

陈忠实《白鹿原》 张炜《古船》 2.爱情婚姻生活

靳凡《公开的情书》 张洁《爱是不能忘记的》 3.农村生活题材

古华《芙蓉镇》 李凖《黄河东流去》 4.革命历史题材

莫言“红高粱系列”、邓一光 5.工业题材 6.军事题材

《西线轶事》《高山下的花环》 朱苏进《射天狼》《炮群》《醉太平》 7.知识分子题材

諶容《人到中年》 杨绛《洗澡》 8.历史题材

《李自成》《少年天子》《雍正皇帝》 9.少数民族生活题材

张承志《心灵史》（回） 阿来《尘埃落定》（藏） 霍达《穆斯林的葬礼》（回

小说（上）

一、王蒙

在创作中追求更宏大的历史感，更深沉的社会责任感，更严肃深刻的以探讨真理为己任的哲理感。 1.“意识流”小说特点

《夜的眼》《春之声》《海的梦》 《蝴蝶》《杂色》《相见时难》 ①富于鲜明的反思意味

②不拘一格地追求“题材的多样性和手法的多样性” ③充满“诗情词意” 2.追求现实主义多样化

《悠悠寸草心》《说客盈门》《庭院深深》《活动变人形》（倪吾诚、静珍） 3.90年代，发表系列长篇

《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》

二、刘心武

1.创作大致分为三个阶段

①70年代末 “伤痕小说”和“问题小说”

②赞美人性、人情，呼唤人与人之间相互理解与尊重的“人情小说”和纪实小说 ③80年代末以来，深层次的探索人性的奥秘，发掘人性中丑恶、冷淡的一面 三个阶段的基本主旨未变：即对人性、人情和人道主义的呼唤，以及对当代人信世相的心理文化分析 《班主任》《爱情的位置》

《我爱每一片绿叶》《立体交叉桥》 《钟鼓楼》《风过耳》《四牌楼》《栖凤楼》

三、张贤亮 1.小说的哲理性

《灵与肉》（许灵均） 《河的子孙》（魏天贵） 《绿化树》（章永璘、马樱花） 《男人的一半是女人》 2.沉郁、苍凉、雄浑的诗美 ①伤痕痛苦中的“缺陷美” ②粗犷质朴的内心美 ③大西北边陲的风情美

3.80年代末，非理性、客观性描述增多，哲理化、诗化描写减少 《习惯死亡》《我的菩提树》

四、从维熙

《大墙下的红玉兰》，被誉为“大墙文学”的开创者 视野开阔，题材广泛，最显著的是以劳改生活为题材的中篇

这些作品，以现实主义的冷峻和浪漫主义的激情相结合，在揭露“左”倾路线的危害和“四人帮”的肆虐的同时，讴歌了中国共产党人和知识分子万折不摧的坚贞信念和九死不悔的崇高理想。人们把他的这批作品称为“大墙文学”。 1.首先是中国共产党人和知识分子的正气歌

《大墙下的红玉兰》葛翎 《雪落黄河静无声》范汉儒

既反映了炼狱中“庄严的毁灭”的悲剧性，又表现了地火中“精神的升腾”的崇高感

2.又是关于人性和社会主义人道主义的沉思录 五、李国文

1.对现实和历史的严肃思考和对人民群众的深切依恋（主旋律） 《月食》《冬天里的春天》 2.重视情节的结撰 《危楼记事》

在长篇中表现为传奇性，短篇中显露为怪诞性 3.结构艺术敢于大胆创新 《花园街五号》多线头情节

六、陆文夫

《小巷深处》《特别法庭》《小巷人物志》 《人之窝》《小贩世家》《美食家》《井》 陆文夫在创作上的碳球和突破，表现在： ①注重发挥小说的批判功能

②追求意蕴丰厚和“多主题的统一” ③深入发掘“凡人小事”

七、高晓声

《李顺大造屋》李顺大

性格中掺合着逆来顺受的奴性和封建崇拜的因素

《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》

八、蒋子龙

1.对现代大工业的总体性思考和全景性把握 《乔厂长上任记》《开拓者》《拜年》 《赤橙黄绿青蓝紫》《燕赵悲歌》 2.塑造出“开拓者家族”的人物系列 乔光朴、应丰、解净、牛宏 3.小说的基本特色：粗犷

九、何士光

1.透露社会变动的信息，传递历史前进的脚步声 《乡场上》（冯幺爸）《种包谷的老人》《远行》 2.表现出对人性、人道主义的呼唤 《青砖的楼房》

<一>宗璞 “诚”“雅” 1957《红豆》 1960《不沉的湖》

新时期《弦上的梦》《三生石》（梅菩提）《我是谁？》（韦弥）《南渡记》（孟弗之）

1.“诚”，就是对人生、对艺术的真诚，就是用心灵写作，用心血浇铸文字 2.“雅”，即高雅的风格（深厚的内涵和深远的精神） <二>张洁

小说散文集《爱，是不能忘记的》《方舟》

中短篇小说集《祖母绿》 长篇小说《沉重的翅膀》

以1986年为界，前期追寻理想的人格与和谐的人生，多是美丽的忧伤与热忱的向往；后期追问人格的病态与人性的虚伪，多是冰冷的月光与锐利的词锋 《从森林里来的孩子》《七巧板》《他有什么病》《红蘑菇》 <三>諶容

《永远是春天》《赞歌》《太子村的秘密》 《人到中年》《散淡的人》《懒得离婚》 《减去十岁》《走投无路》

汪曾祺、林斤澜、刘绍棠

他们都注重地域风情的描写，注重挖掘平民生活中蕴含的人情美和人性美，追求在融合古今中外文化精华的基础上写出“中国味儿”

<四>汪曾祺

1. 汪曾祺的小说流溢的美质，首先在于对我们民族心灵和性灵的发现，以近乎虔敬的态度来抒写民族的传统美德，同时也对人性的丑恶发出深沉的叹喟。 《受戒》《大淖记事》《陈小手》

2.独特的气质：钟情于个人的经历与命运，个人的性格特点，操行品德甚至个人隐私（情浓旨雅）

3.开创了新时期小说散文化的先河

①重气氛（既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗的生动描绘）

②结构随便、散漫，看似信马由缰，了无拘束

<五>林斤澜

1.“怪异”（独特的艺术境界）

2.结构特点：重视场面，尽快地切入“必要场面” 3.语言上，注重求新求变 《矮凳桥风情》（《头像》）

<六>刘绍棠

在新时期率先提出了建立乡土文学的主张 追求田园式的艺术风格

《青枝绿叶》《田野落霞》《西苑草》

《小荷才露尖尖角》《蛾眉》《蒲柳人家》（何满子）

<七>邓友梅“京味儿”

1.避免从正面展开历史的和现实的矛盾，而力图从侧面通过民俗风情、文物工艺、故事轶闻、普通市民的描写，显示历史和时代的烙印，发掘于今日世道人心有益的东西

2.用纯正的北京口语写北京人和北京风俗

《寻访“画儿韩”》《那五》《烟壶》《话说陶然亭》

<八>冯骥才“津味儿” 1.开掘人的精神世界

《雕花烟斗》《啊！》《感谢生活》 2.表现天津市井风俗

《神鞭》《三寸金莲》《高女人和她的矮丈夫》

<九>陈建功

1.宣喻人生哲理的小说

《流水弯弯》《迷乱的星空》《飘逝的花头巾》 2.“谈天说地“系列小说

《盖棺》《丹凤眼》《辘轳把胡同九号》

军旅小说家：徐怀中、李存葆、朱苏进 徐怀中《西线轶事》（刘毛妹、陶柯）

李存葆《高山下的花环》《山中，那十九座坟茔》

朱苏进《炮群》《醉太平》《第三只眼》《绝望中诞生》《射天狼》《凝眸》

姚雪垠《李自成》

凌力《星星草》《少年天子》

小说（下）

一、王安忆

1.新时期之初 纯真而明朗

以《雨，沙沙沙》为代表的雯雯系列小说 2.80年代初

既有对普通人生存状况的反思，又有对现实社会人生众相的描摹 《本次列车终点》（陈信）

《引而不发》《流逝》（欧阳端丽） 《69届初中生》 3.84年访美之后

《小鲍庄》（捞渣，儒家仁义的化身）“寻根“ 《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》 《岗上的世纪》 4.90年代

《纪实与虚构》《伤心太平洋》《长恨歌》 二、铁凝

1.初登文坛 天真而善良的童心 《哦，香雪》《没有纽扣的红衬衫》 2.随后，向生活的深层透视 《麦秸垛》《玫瑰门》 3.90年代以来

《对面》《孕妇和牛》《笛声悠扬》 ①质朴的艺术手法

②早期清新、纯美、流丽，后有粗鄙化的倾向

三、张抗抗、张辛欣的小说

她们以女性特有的敏锐和较多的理性参与，反映了一代人的命运遭际、内心情感和生活理想

张抗抗《北极光》《隐形伴侣》《赤彤丹朱》

张辛欣《在同一地平线上》（人物心态的描画，真实心理的展现） 《疯狂的君子兰》（表现广阔的社会现实、社会群体心态）

四、张承志、梁晓声、史铁生的小说

同为知青作家，不仅创作了脍炙人口的知青小说，而且以各自不同的方式铭刻下知青这一代人的精神旅程 张承志

1.以“为人民”作为自己创作恪守的原则，也是其作品基本主题。小说创作的两个阶段：

牧民――母亲――人民（写牧民的草原系列） 回回――父亲――人民（写回民的黄土高原系列）

以草原牧民为背景：《青草》《白泉》《红花蕾》《绿夜》 ①草原――母亲

以对“草原――母亲“的深切眷恋来吐发一代知青的心声。他所表现的是一种近乎血缘般的亲情，使赤子对母亲的依恋 《骑手为什么歌唱母亲》《青草》《黑骏马》 ②黄土高原系列

以《金牧场》为接合点，小说由感性抒发向信仰追求跳跃 《西省暗杀考》《错开的花》《心灵史》《北方的河》 2.崇高和壮美的风格的体现

（为人民的崇高主题；英雄主义和理想主义的崇高精神；坚守理想、渴望殉道的崇高情感）

①强烈的对抗性冲突

《北方的河》“他“与黄河的激流漩涡的对抗（人与自然） 《西省暗杀考》数代穆斯林与官府以血还血的对抗（人与人） 《黑骏马》“我”内心的失落感、负疚感、再生感的交织（人内心）

②“美文”的表达，即对语言“那变换无尽的表现力和包容力”的运用，这来源于激情的诗化和丰富的意象 梁晓声

1.具有浓郁理想主义和英雄主义色彩的知青小说

围绕《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雨》展开的一组中短篇，《雪城》《年轮》两长篇，完整记叙了一代知青的历史足迹和精神旅程。 李晓燕，小妹，“摩尔人”王志刚 2.对日常现实生活的描写

《父亲》《母亲》《老师》《黑纽扣》

3.90年代以来以荒诞、象征手法创作的讽喻小说 《浮城》《尾巴》《失聪》 创作特色： ①浓烈的主观色彩 ②悲剧性 史铁生

《我的谣言的清平湾》《奶奶的星星》《命若琴弦》《我与地坛》《老屋手记》 残疾人活在世上所需承受的重压和艰难，是史铁生反复向人们传递的切身体验

五、韩少功、阿城、李杭育的小说

他们将审美视野投向具有悠久历史的中国文化，探求民族文化的源流和精髓，打出了“文化寻根”的旗帜

韩少功

1.第一阶段（1983年以前）

以传统的现实主义手法表现插队时期的农村生活 《月兰》《飞过蓝天》《西望茅草地》 2.第二阶段（1985－1990左右）

继承现实主义传统技法的同时，借鉴荒诞、变形、魔幻、夸张等现代派手法，努力实践“文化寻根”的主张。 《爸爸爸》（丙崽）

《女女女》（幺姑、珍姑、老黑） 3.第三阶段（90年代中至今） 《马桥词典》 阿城

探求民族传统文化的精髓是阿城和其他寻根作家共同处。 特色在于：

①对以庄禅为代表的传统文化精神的着力把握 ②在貌似庄禅的超脱旷达中隐含着儒家的进取精神 《棋王》《树王》《遍地风流》

李杭育 “葛川江系列小说”

1.“最后一个” 《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》 具有悲剧色彩，也有民族文化积淀的人格力量 2.“最早一个” 《船长》《红嘴相思鸟》 1987年小说《流浪的土地》 理想人生的正剧 以积极的态度来审视葛川江文化

民情、风俗和风景的描绘是其小说的重要内容

六、贾平凹、路遥的小说（陕西作家） 贾平凹

《满月儿》《商州初录》《浮躁》《废都》《高老庄》 路遥

《人生》（高加林）《平凡的世界》（孙少安、孙少平）

七、张炜、陈忠实、莫言

擅长描写农村生活而具有历史的厚重感 莫言

1.追求天马行空的起义境界，不溺于成规，富有创造精神 《民间音乐》《透明的红罗卜》《红高粱》

2.赋予万物以灵性，从而丰富了细节的表现力，传神地写出了世界的神秘性 《爆炸》《金发婴儿》 3.“大杂烩”的语言 《高粱酒》《丰乳肥臀》 张炜

芦清河、葡萄园是张炜文学作品中两个具有丰厚底蕴的审美意象

《玉米》《烟叶》《冬景》《烟斗》《秋天的思索》《秋天的愤怒》《远行之嘱》 《古船》隋、赵、李三家的兴衰 《九月寓言》（“鱼廷鱼友”意象） 《柏慧》《家族》 陈忠实

《白鹿原》获第四届茅盾文学奖 陈忠实与张炜作品对比：

1.“家族”是他们的共同话语。张炜的《古船》写洼狸镇隋、赵、李三家的兴衰，《九月寓言》写“鱼廷鱼友”族的迁徙；《柏慧》《家族》写“我“的家庭的命运；陈忠实的《白鹿原》写白鹿家族两房子孙的争斗。都以家族作为主要叙述空间，并置之于20世纪变幻莫测的历史背景下。

所以，这些作品既能展示20世纪中华民族波澜壮阔的历史变化，也能透视民族传统文化在历史变革中的伟力，因此，他们的作品具有历史的厚重感。 2.在风格上它们有明显的差异：

①张炜展示的是胶东半岛芦清河两岸的人物命运和自然风光，陈忠实着力描述的是关中平原灞汉流域人们的痛苦挣扎

②张炜刻画人物形象细腻深沉，陈忠实塑造人物粗犷质朴

③张炜重视静态细节（即自然、地域、环境）的描写，陈忠实则重视动态细节（即人的行为和举止）的刻画

八、马原、余华、格非、苏童的小说

他们引领了先锋小说的潮流，多受西方现代主义、后现代主义影响，并且对于小说的艺术构成有自己的理解。 马原《虚构》

余华《十八岁出门远行》《难逃劫数》《现实一种》

《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》 格非《迷舟》《敌人》《边缘》

苏童

1.“香椿树街系列”：以童年视角回述童年生活 《刺青时代》《西窗》《像天使一样美丽》 2.“枫杨树系列”：追忆父辈祖辈 《1934年的逃亡》《米》 3.“妇女生活系列”

《妻妾成群》《红粉》《妇女生活》 4.“城市男人系列”

《离婚指南》《已婚男人杨泊》 5.新历史小说

《我的帝王生活》《后宫》

九、刘恒、方方、池莉、刘震云、叶兆言

“新写实”流派的代表作家，《钟山》杂志：以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生 刘恒

1.注重表现人的原始欲望，表现人的欲望与现实生活的矛盾冲突，表现人在冲突中的命运沉浮

2.追求冷峻、奇崛的文风

《伏羲伏羲》《狗日的粮食》《黑的雪》《贫嘴张大民的幸福生活》 方方

1.“风景系列”（冷峻无情）

《风景》《落日》“三白”（《白雾》《白梦》《白驹》） 2.“知识分子系列”（有的凝重，有的调侃） 《祖父在父亲心中》《行云流水》 3.“爱情系列”（感伤而悲凉） 《船的沉没》《桃花灿烂》 4.哲理小说（深邃而隽永） 《行为艺术》《埋伏》《暗示》 池莉

1.早期小说以《月儿好》为代表，写清新单纯、颇有诗意

2.描写生活的原生态，通过大量琐屑的、平凡的、充满偶然性的生活事件表达对生活的感受和看法

“人生三部曲”《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》

始终关注小人物的生存状态，展现他们困窘的生活现状和灰色的人生悲剧 《冷也好热也好活着就好》《你是一条河》

3.90年代中期以后，视点进一步下移，对平庸的日常生活由认同到赞美 《小姐，你早》《来来往往》

池莉的小说除真实描摹现实外，还具有浓郁的地方色彩，是“汉味小说”的代表作品 刘震云

发表于1987《塔铺》 1988《新兵连》 1.“官场系列”：《单位》《官场》《头人》 通过对大量琐事的平淡描写展示官场中的庸俗与险恶 堪称当代的《官场现形记》

2.“故乡系列”：《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》 写政治斗争，充满反讽意味

刘震云的“官场系列”与“故乡系列”在当代文坛具有特殊的意义：

①在“新写实”小说展示烦恼人生的原生态、探索人性的冷漠的篇章中，刘震云的小说具有格外的政治批判意识；

②他作品中的批判锋芒、思想力量、文化底蕴，都使他的作品具有凝重的历史感 ③他善于将批判意识纳入对生活琐事的描写，对荒诞场面的想象之中，形成了平淡中有辛辣，荒诞中有凝重的艺术风格 3.《一地鸡毛》《新闻》 叶兆言

《死水》（司徒）《五月的黄昏》（林林）“局外人” 《悬挂的绿苹果》《枣树的故事》

系列小说《夜泊秦淮》（《状元镜》《十字铺》《追月楼》） 《艳歌》《挽歌》（消解爱情诗意） 《别人的爱情》

从审美品格上看，无论是写当代的“局外人”形象，还是讲述逝去年代的故事，叶兆言都善于以从容、冲淡的叙事语态去化解悲剧的底蕴，善于从悲剧中发现喜剧的底蕴，善于塑造那些平和、达观、随波逐流的人物形象。

十、林白、陈染的小说

以自觉的女性意识和女性的眼光观察世界，关心个人的生命体验和生存状态。 林白《同心爱者不能分手》《子弹穿过苹果》《回廊之椅》《致命的飞翔》 《一个人的战争》《守望空心岁月》

陈染《与往事干杯》（肖蒙）《嘴唇里的阳光》《无处告别》（黛二）《私人生活》

个人化写作：写女性的种种隐私，种种秘而不宣的情感和私人经验。林白《一个人的战争》是“个人化写作”的范本；陈染是“个人化写作”的重要代表。她关注女性的生存状态，充分调动女性的感觉、直觉，表现生存之痛的体验，如《私人生活》，对同性之爱的表现是陈染“个人化写作”的另一领域，如《破开》。

诗歌

一、归来的歌

归来的诗人是指打倒四人帮后重新回到诗坛的一部分诗人，包括九叶诗派、七月诗派、右派诗人中的一部分。

1. 九叶诗派：郑敏、杜运燮《秋》（现代诗） 2. 七月诗派：胡风、曾卓、牛汉、绿原 曾卓《悬崖边的树》 绿原《重读<圣经>》 3. 右派诗人

白桦《阳光，谁也不能垄断》 流沙河《太阳》《故园六咏》

艾青《归来的歌》（新时期他的第一部诗集）

归来诗人的成就：

1.意味着五四以来新诗传统的回归，重要的是个性的回归；

2.更多地从现代诗里汲取诗情和灵感，充满了时代的反思――沧桑感。

二、艾青的诗作历程 （1）30－40年代

《大堰河，我的保姆》《向太阳》（光明、希望） 《雪落在中国的土地上》（表达了对土地深沉的情感） （2）50年代

《一个黑人的姑娘在歌唱》（对种族歧视的不满） 《维也纳》《给乌兰诺娃》（句子朴素、意境清新） （3）归来之后

《鱼化石》《绿》（复出及复出的欢欣） 《在浪尖上》《光的赞歌》（美、美德、正义） 《古罗马的大斗技场》

艾青诗歌的艺术成就：

1. 艾青诗是“文字”的绘画，富有色彩感 《绿》 2.具有象征主义意味，但意境新奇

3.新时期是除上述特点外，又写出了一些具有沧桑感、哲理感的长诗，表达他对历史的反思

三、朦胧诗

在文革前还只是处于地下的青年诗歌活动，文革后开始公开活动，《今天》杂志是他们的重要活动阵地，对当代诗歌规范表现出较多的叛逆特征。

主要代表作家有北岛、顾城、舒婷。顾城《一代人》《墙》《远和近》；北岛《回答》《履历》；舒婷《致橡树》用一系列比喻强调个体的人生价值和生命的独立性，《神女峰》表达对妇女长期受压抑的愤激和忧伤。

思想主题：

①表现一代知识青年对翁额的批判，对政治的反思 《一代人的呼声》 ②侧重张扬自我，抒写个人，是当代诗人个性解放的充分体现 《致橡树》 ③对价值理想的追求和怀疑《双桅船》《船》《一切》 艺术手法：

①追求朦胧之美，重在间接的暗示和意象的凝聚； ②手法上也有创新，如象征、联想，写错觉和幻觉

朦胧诗在思想和艺术上的特点，表明它们已回归了五四新诗的传统，但由于朦胧诗没有积极向上的情感和思想，受到不少批评家质疑

“三个崛起论”：为朦胧诗辨正 谢冕《在新的崛起面前》

孙绍振《新的美学原则在崛起》――表象恶性、探索精神 徐敬业《崛起的诗群》 1.北岛

《回答》“卑鄙是卑鄙者的通行证?” 《生活》网

《一切》表现了怀疑、虚无、宿命的倾向

①具有复杂的思想感情，浓缩了一代人的怀疑主义、虚无主义以及与现实抗争的精神

②诗风冷峻、迷惘

2. 舒婷

诗中更多一些美、更多一些希望 《这也是一切》（表达了一种希望） 《双桅船》（在希望和怀疑之间犹豫、彷徨） 《致橡树》

《献给我的同代人》（集体主义情感、悲壮）

①表达了比较丰富的情感，既有温婉的柔情，也有悲壮的豪情，既有个性化的情感，也有集体主义的精神 ②艺术风格：典雅、秀丽

3.顾城“童话诗人”

童心――天真：《一代人》《无题》 ――幻想：《生命幻想曲》 《小巷》《远和近》《感觉》

①是童话诗人，善用朴素的字句表现童心的世界

②也有一部分诗，努力地走向广阔的社会生活，表达了他对政治和人生的思考

四、后朦胧诗

1.更多地写生活，没有政治意识，没有崇高的情感（消解崇高） 2.审美情感上，或非常冷漠，叛逆的情绪也非常突出

韩东《有关大雁塔》 于坚《尚义街六号》 李亚伟《中文系》

散文

峻青《秋色赋》《雄关赋》 贾平凹《黄土高原》《商州三录》

余秋雨《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》 唐敏《月亮的海》《女孩子的花》 杨绛《干校六记》《回忆我的父亲》

马丽华《藏北游历》《西行阿里》《终极风景》

报告文学

徐迟《歌德巴赫猜想》（陈景润）《地质之光》（李四光）《刑天舞干戚》 黄宗英《大雁情》（秦官属）《小木屋》（徐凤翔）

柯岩 诗集《周总理，你在哪里？》小说《寻找回来的世界》报告文学《船长》（贝汉廷）

钱钢《唐山大地震》（“全景式报告文学”）《海葬》 乔迈《希望在燃烧》 麦天枢《西部在移民》 陈祖芬《祖国高于一切》 徐志耕《南京大屠杀》

话剧文学

1.戏剧题材多样丰富，艺术触角伸向了社会人生的各个层面 崔德志《报春花》揭露弊病

沙叶新《陈毅市长》所云平《朱德将军》塑造无产阶级革命家形象 《血，总是热的》呼唤工业战线改革 2.戏剧结构从单一趋向多样 散文式结构 小说式结构

“蒙太奇”式结构 《血，总是热的》

“散点透视”式结构 《红房间 白房间 黑房间》 “组合”式结构 《魔方》 3.艺术表现手法丰富多样

对传统写实，及西方戏剧中荒诞、象征、夸张等手法，一律加以借鉴 《车站》《野人》《狗儿爷涅槃》《桑树坪纪事》

总地说来，这一时期话剧创作最显著的特点是作家主体意识的确立和强化，且因戏剧家主体意识的张扬才使话剧因地呈现多样化的趋势。

柯岩 诗集《周总理，你在哪里？》小说《寻找回来的世界》报告文学《船长》（贝汉廷）

钱钢《唐山大地震》（“全景式报告文学”）《海葬》 乔迈《希望在燃烧》 麦天枢《西部在移民》 陈祖芬《祖国高于一切》 徐志耕《南京大屠杀》

话剧文学

1.戏剧题材多样丰富，艺术触角伸向了社会人生的各个层面 崔德志《报春花》揭露弊病

沙叶新《陈毅市长》所云平《朱德将军》塑造无产阶级革命家形象 《血，总是热的》呼唤工业战线改革 2.戏剧结构从单一趋向多样 散文式结构 小说式结构

“蒙太奇”式结构 《血，总是热的》

“散点透视”式结构 《红房间 白房间 黑房间》 “组合”式结构 《魔方》 3.艺术表现手法丰富多样

对传统写实，及西方戏剧中荒诞、象征、夸张等手法，一律加以借鉴 《车站》《野人》《狗儿爷涅槃》《桑树坪纪事》

总地说来，这一时期话剧创作最显著的特点是作家主体意识的确立和强化，且因戏剧家主体意识的张扬才使话剧因地呈现多样化的趋势。

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