2016超星影视鉴赏答案

影视概说

1 电影具有“窗户”功能，尤其是（D）类电影。

A、幻想风格 B、喜剧风格 C、惊悚风格 D、现实风格 2 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（C）

A、《杜拉拉升职记》 B、《英雄》 C、《三峡好人》 D、《小时代》 3 电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（√） 4某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（√） 电影就是我们的生活

1 下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（B）。

A、这是一部美国电影B、影片采用了纪实的表现方式

C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 2 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（D）。 A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实

C、影像掩盖真实的不在场D、影像以符号的形式包围着现实 3 电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（√）

4 电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（X） “影像文化”及其革命意义

1 根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（C）的延伸。

A、视觉B、听觉C、想象D、触觉

2 电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（√） 3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（√） 4 电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（X） 影视文化的负面意义

1 库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（A）。

A、艺术创造 B、辩证思维 C、社会交往 D、阅读和体验 2 面对如今的电影，我们要反思、批判（D）。

A、电影的平面化、单面化问题 B、媒体的强势话语霸权 C、意识形态欺骗性 D、以上都对 3 当电影（D）的时候，电影才开始看成是艺术的。

A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式 4 关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（C）。 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。 5 王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（√） 电影是“第七艺术”

1 下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（C）。

A、上世纪六七十年代电影是宣传工具B、中国第四导演把电影论证成为艺术 C、中国第五代导演把电影彻底市场化D、现在电影是文化创意产业 2 下列关于电影诞生的说法不正确的是（A）。

A、电影诞生于1885年。B、以第一部电影放映的日子为准。 C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

3 在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（C）。

A、音乐、诗歌、绘画B、音乐、文学、戏剧 C、音乐、诗歌、舞蹈D、文学、戏剧、音乐

4 关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（√） 5 从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（√） 电影艺术的成因及要素

1电影艺术将西方经典美术难于表现的（C）表现了出来。 A、情境B、情绪C、时间D、视野 2 下列不属于卓别林作品的是（C） A、《淘金记》B、《城市之光》C、《爱德华大夫》D、《摩登时代》 3 下列电影中不是希区柯克作品的是（D）。 A、《39级台阶》B、《蝴蝶梦》C、《后窗》D、《夺魂岛》 4 电影是通过视觉自留原理产生的。（√） 电影艺术语言的自觉

1 以下电影中，内容与电影史无关的电影是（B）。 A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》 2 下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（D） A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》 3 第一部可考的有声电影是（B）。 A、《浮华世界》B、《绝世歌王》C、《红色沙漠》D、《谁陷害了兔子罗杰》 4 技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（×）

5 电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（√） 卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

1电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（C）。 A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯

2 卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（D）。

A、戏剧主义美学B、表现主义美学C、再现主义美学D、纪实主义美学 3 关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（A）。

A、导演是格里菲斯B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D、它的叙事非常流畅、清晰 4 下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（C） A、《浮华世界》B、《放大》C、《红色沙漠》D、《爱情三部曲》

5 电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（√） 鲍勃和格里菲斯时期的电影

1 下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（C）。 A、它是一部史诗性电影。B、它描述的是美国南北战争。 C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。 2 格里菲斯的代表作有（D）。 A、《放大》B、《爱情三部曲》C、《39级台阶》D、《一个国家的诞生》 3 在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（D）。 A、卢米埃尔B、梅里爱C、布莱顿学派D、鲍特、格里菲斯

4 好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（√）

5 伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（×） 普多夫金和爱森斯坦时期的电影

1 下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（D）。 A、《重庆森林》B、《爱情麻辣烫》C、《通天塔》D、《罗生门》 2 被誉为“电影眼睛派”创始人的是（C）。

A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫 3 电影《党同伐异》所开创的电影原型是（B）。

A、线性叙述B、分段叙述C、同源叙述D、逆向叙述 4 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（√） 5 “库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（√） 蒙太奇的理论化和理论总结

1 《战舰波将金号》的导演是（B）。

A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫 2 （）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（D） A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦 3 认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（C）。 A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦

4 《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（√） 《战舰波将金号》赏析

1 《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（A）的冲突。

A、向上和向下的力B、向外和向内的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力 2 《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（B）。

A、运动和静止的冲突B、场景和场景的冲突C、大和小的冲突D、静止和运动的冲突 3 《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（√） 4 《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（√） 巴赞及其理论

1 巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（B）。

A、时间和人物性格B、时间和空间C、空间和人物性格D、人物性格和故事 2 下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（A）。

A、巴赞反对长镜头理论。B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。 C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。 3 巴赞认为（D）的新现实主义电影是一种人道主义。 A、法国B、德国C、英国D、意大利

4 《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（D）。 A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

5 《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（√） “长镜头”与“蒙太奇”

1 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（D）。 A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

2 认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（B）。 A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里

3 巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（×） 4 从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（×）

5 巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（√） 数字化与高科技

1 电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（A）。

A、信息、数据、二进制、数字语言B、信息、二进制、数据、数字语言 C、数字语言、二进制、数据、信息D、数据、二进制、数字语言、信息 2 标志着数字技术介入电影艺术的电影是（C）。 A、《泰坦尼克》B、《阿凡达》C、《星球大战》D、《侏罗纪公园》 3 电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（B）。 A、巴赞B、卡梅隆C、王尔德D、汉德逊

4 所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（√） 电影与戏剧间的渊源与师承关系

1 下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（B）。

A、布莱希特表演体系属于后现代B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格D、它主张让观众意识到这是表演 2 戏剧的独特性在于下面哪一项：（C）

A、时间性B、综合性C、现场性D、运动性 3 一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。（√） 4 一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（×） 电影向戏剧的借鉴

1 电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（D）。 A、主人公的工作B、主人公寻找自行车

C、一个穷人偷了自行车D、人和自行车的关系 2 所谓“戏剧的戏核”是指（B）。

A、演员精彩的表演B、设置矛盾与冲突的技巧 C、视觉、听觉的高度配合D、以上都是

3 我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（A）。 A、心理时空B、实质时空C、物理时空D、剧情时空

4 电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（√） 电影与戏剧的差异

1 口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（D）。

A、电影产业日渐衰落，不得不改革B、新的电影技术带来更多形式 C、市场自由化经济的影响D、第四五代导演寻求电影的独立性价值 2 电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（C）。

A、不同场景的切换B、不同演员的表演C、不同景别的镜头D、不同剧情的时间线 3 口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（C）。 A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代

4 一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（√） 电影与戏剧的“离婚”

1 法国著名导演雷内?克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（C）。 A、舞台剧的音乐很重要B、舞台剧视觉美感不重要 C、舞台剧的对话很重要D、舞台剧的台词要简单易懂

2 下列关于电影对话的说法正确的是（D）。

A、电影的对话要符合人物性格B、电影的对话要符合情节的发展 C、电影的对话是文学性的D、以上都对

3 下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（A）。

A、它深刻地反思了自由的内涵。B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。 电影艺术与语言艺术的可比性

1 下列电影中，不是改编自小说的是（D）。 A、《一个都不能少》B、《芙蓉镇》C、《红高粱》D、《国王的演讲》

2 电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（D）电影。 A、舞台剧化B、音乐剧化C、小说化D、诗化 3 下列电影中，改变自散文的是（B）。 A、《乱世佳人》B、《黄土地》C、《妻妾成群》D、《卧虎藏龙》

4 法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（√） 电影艺术与语言艺术的本质差异

1 下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（B）。 A、画面构图B、剧本C、色彩D、音响 2 电影作为造型艺术，它的特点是（D）。

A、时间需要停止B、画宽不能变化C、造型是暂时的D、在运动中造型 3 电影跟文学的根本性差别是（C）。

A、受众不同B、表达方式不同C、媒介不同D、历史不同 4 电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（×） 电影艺术与造型艺术的区别

1 电影造型与美术造型的最大区别是（C）。

A、前者是静态造型，后者是动态造型B、前者是直接造型，后者是间接造型 C、前者是动态造型，后者是静态造型D、前者是间接造型，后者是直接造型 2 电影造型的特点是（C）。

A、动中求慢B、静中求动C、动中求静D、静中求慢 3 电影《黄土地》展开的是对（B）的反思。

A、社会阶级矛盾B、中国传统文化C、小农经济模式D、政治体系 4 中国电影造型美学的崛起是从电影（A）开始的。 A、《黄土地》B、《大红灯笼高高挂》C、《活着》D、《英雄》 《英雄》赏析

1 讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（B）。 A、用色彩扭转剧情B、用色彩区分故事

C、采用了多人分别讲述的形式D、采用了平行蒙太奇形式 2 下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（D）。

A、这是一部节奏很慢的电影。B、这是一部对声音比较吝啬的电影。 C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。D、以上都对 3 相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（B）。

A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处B、视觉造型跟文化意向相剥离 C、电影视觉形象上是大写意的风格D、以上都对

4 电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（×）

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