第2讲：把人体美赋于建筑--西方柱式

西方柱式

第2讲

把人体美赋于建筑 ——西方建筑柱式

西方柱式

一、古埃及(2)前3000年- 800年 二、巴比伦王国(15)两河流域 前19-前16初 三、亚述帝国(16)前8世 四、后巴比伦(16)前7后半- -前6后半 五、波斯帝国(16) 六、古希腊(26) 七、马其顿王国(43)前4世后 半 希腊化时期或晚期 八、罗马帝国(50)395年分为 东西罗马 ，西罗马476年被 北方日尔曼人消

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九、东罗马则成为拜占庭帝国， 直到15世纪中叶(78)七世 纪起分裂影响整个西亚。 在古罗马晚期，早期的 基督教取得合法地位后，仿 制巴西利卡这种集会式性的 建筑，后来东欧汲取小亚细 亚及波斯和西亚的经验，大 大发展了古罗马的穹顶和集 中式形制，在西欧则大大发 展了古罗马的拱顶结构和巴 西利卡形制。从此西欧的建 筑就沿着两条道路向前发展 一直走到近代。

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第2讲：把人体美赋予建筑--西方柱式

一、柱式的定义与历史地位1、柱式是古希腊留给世界的最具体而直接的遗产； 2、柱式是石质梁柱结构体系各部件的样式和它们之间的 组合搭接方式的完整规范； 3、柱式是欧洲主流建筑艺术造形的基本元素，它控制着 大小建筑的形式与风格，决定着建筑的面貌； 4、柱式流行到全世界，而且历经两千多年一直延续到现 在，是建筑史上独一无二的现象。 5、柱式的基本单元是一棵柱子及它下面的基座与上面的 檐部。

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第一讲：公民的胜利--雅典卫城

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第2讲：把人体美赋予建筑--西方柱式

二、希腊柱式的起源与生命力希腊柱式起源于木结构，经过长期的演变完成了向石结构的过渡。柱式具 有强大的生命力，原因在于它原本是一种结构方式，后来又演化出一种艺术形 式，一种依附于结构方式的艺术形式。 1、梁柱结构体系的生命力很强； 2、作为艺术形式的柱式同样是非常严谨、非常精致、非常成熟； 3、柱式的适应性很强，在此基础上产生了多层组合和与拱券结构结合的 方式。 4、古希腊是两种柱式，即多立克与爱奥尼两种柱式，到了古罗马发展成 五种柱式性，从粗犷雄，它们各有鲜明的风格和个健到盛装的华丽，适用于不 同性质的建筑或同一建筑的不同位置。由乐器的独奏变成的多种乐器的交响。 5、古腊柱式蕴含着饱满的人文精神，这是它长久不衷的重要原因。(欧 洲的中世纪神权统治下，古典文化湮灭1000年，柱式几乎消失，到了文艺复兴 时期人文主义者从废墟中认识了古典柱式，把它作为弦扬人文精神武器，柱式 再度成为规范建筑艺术的基本手段，又用500年，直至20世纪 初的新建筑革命， 柱式才退出历史的舞台，但远没有消失，甚至还有“回潮” )

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三、希腊的柱式在古希腊到公元前5世纪柱式的量化趋于定型。而且越来越来程式化，以至于 古希腊的伟大 学者亚里斯多德说：“一件艺术品，必须统一而完整，以致改易或 删掉其中任何一部分就必定会毁坏或变更全体。说完整，我是说具有开头、中间 与结尾”。 亚里斯多德又说：“任何美的东西，无论是动物或任何其他的由许多不同部分 所组成的东西，都不只是需要那些部分有一定方式的安排，同时还必需有一定的 度量，因为美是由度量和、秩序所组成的。”正是这种美学观引导着柱式经过数 的规定达到它的和谐。

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第2讲：把人体美赋予建筑 --西方柱式

多立克柱式——无础而设三层阶座不同于踏步(其高度随柱式的整体高度变化)、柱头如倒圆锥台(早曲后 直)、柱身早期粗壮有点沉重，到帕提农时，高粗比为5.47匀称而雄健、柱身槽线锋利光影变化峻峭有力、柱身 下精上细外廓精美弧形弹性饱满、檐部分上下三层即额枋(柱顶过梁)檐壁与挑出檐口、檐壁被三陇板分隔成 段落、三陇板间是高浮雕体积感强和多立克风格一致。檐口底面钣钉装饰1:2:4的比例、构件和他们的间距越 往上越小如同树木由根到梢的变化有生长的活气。总之，多立克简朴单纯方棱方角没有曲线线脚。

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第2讲：把人体美赋予建筑 --西方柱式

爱奥尼柱式——处处与多立克对比，形成早但定型晚。有柱础如同弹簧有弹性、高细比9.5、柱身槽多于多立克 约为24个 槽与槽不相交有柱身弧面 线条密且柔和 显得轻灵、柱头涡卷、檐部分三层(中间层是雕，下层又分 三层)。

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爱奥尼柱 式

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