赣剧的行当流派

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赣剧的行当流派

晏广旭

近代赣剧的脚色行当,全面地继承了明代弋阳腔三生、三旦、三花三行九脚的传统。即正生、上生、老生、王旦、小旦、老旦、大花、二花、三花。清代中叶以后,随着剧目、班社的增长,其脚色也增加为十三人,称“十三太保”。生行增加了剧生一脚、花行添出四花一色,旦行重新组合,以大旦为首,贴补二旦、三旦、正旦、老旦、大花、二花、三花、四花。其后玉玉山的“上功班”分工更细,已达二十个正脚。分六生、六花、八旦,即生行中增入武生、老外:花行中增入武花、小化;旦行中将正旦并入二旦,另增出四旦、武旦、彩旦和茶盘旦。其各行根据角色的身份、性格、气度的分别,都有自己应功的戏路,弋阳诸腔剧目多演历史故事和家庭社会剧,故正旦、正生、大花有三大台柱之称。正生:赣剧又称为挂须,大多扮演政军挂黑须之中年男角,文武全能,以唱为重,演高腔时多用本嗓,后来由于唱西皮二凡,增入管弦伴奏。“繁音促节,咿喇如话”,因而在唱腔的句间或句尾出现“啊”“呃”的衬字和变音,常用舌根翻高八度,俗称“边音”,赣剧弹腔生脚讲究本音“酥”,边音“秀”,忽高忽低,清越动听,其角色表演因戏而异,有的端庄凝重,有的风雅飘逸,有的刚健勇武,有的又迂腐寒酸。有蟒袍、靠把、官带、箭衣、褶子等戏路。如弋阳腔《长城记》的秦始皇,《八义记》的程婴,《龙凤剑》的黄飞虎,《十义记》的韩朋,《白蛇记》的刘汉卿,《青梅会》的吉平。弹腔戏有《金当隈》的薛丁山,《订阳图》的李广,《芦花记》的闵仲翁,《黄金台》的田单,《恩州驿》的梅伯,《伯牙抚琴》的俞伯牙等。另开脸戏有《三投唐》的王伯党,《土台档亮》的康茂才,《铁笼山》的姜维等。

小生:大多扮演剧中之青年男子,有雉尾、官衣、靠把、罗帽生等分别,唱做念舞,翻扑跌打都需胜任,踱方步,“重八挂”(注重脸部表情),唱弋阳腔用本嗓、乱弹腔则真假嗓结合,唱时不断用真嗓夹以发自舌尖的“窄音”和“子音”作为铺垫和美化,挺拔清柔,圆润自然。根据不同的情境、身份、做派各异,有的潇洒大方,有的娟秀斯文,有的风流倜傥,有的英俊骄捷,亦文亦武,唱做并重。如弋阳腔戏有《珍珠记》的高文举,《卖水记》的李彦贵,《金貂记》的薛仁贵,《八义记》的韩厥,《摇钱树》的崔文瑞,《三元记》的商辂。弹腔戏有《临江会》的周瑜。《??》的董洪,《清河桥》的养由基,《紫金镖》的杨继业,《碧莲洞》的朱延渊。弋阳腔《乌盆记》勾脸的包文正也属小生当行。男扮女装戏有《日月图》的汤子严,《龙凤钗》的刘国宝、《花田错》的卞济等。有的亦演髯口戏,如《一捧雪》的戚继光,《临潼关》的秦琼,《洪羊洞》的赵德芳,《马贷斩延》的马贷等。

老生:大多扮演岁数较大的男性长者,戴白髯或黪髯。白口上韵,唱本嗓,苍老称健,刚柔相济。此行多扮忠臣良将,贤士义仆等正面人物。弋阳腔戏有《定天山》的程咬金,《龙凤剑》的比干,《清风亭》的张元秀,《八义记》的公孙杵臼。弹腔戏有《节义贤》的刘子忠,《万寿山》的苏全文,《端午门》的狄仁杰,《御桑园》的邓伯道,《青龙庵》的唐高宗,另《博望坡》的诸葛亮《不持须》也属老生当行。

副生;亦即次要老生。有《木门道》的姜维,《取荥阳》的张良,《晋阳宫》的裴寂,《东川图》的利备,《大余镯》的杨青等形象。

老外:专演白髯老者。有《降天雪》的王卞,《三搜索府》的老伯。 武生:扮演武功高强之男子。剧目有《武松打店》的武松,《男三战》的吕布,《二龙山》的张青,《九龙山》的杨再兴,《神州打擂》的燕青,《女三战》的张叔夜等。由外来剧种传入的戏有《九龙杯》的杨香武,《五虎庄》的史文恭,《潞安州》的陆文龙,《太平府》的呼延灼,《鸳鸯桥》的花蝴蝶,《汤怀自刎》的汤怀等。

大旦:即小旦。在明代弋阳腔时期,尚为旦色中之次要脚色,如《金貂记》的刘翠屏,

《珍珠记》的温金婷,《卖水记》的丫鬃春香等。清初江西乱弹腔兴起,婚姻爱情戏相继增入,渐而跃居首位,至后来,一切剧中凡旦行之当家角色均由小旦包任,故称“包台旦”,又名“大梁旦”,俗呼“驮梁旦”,扮演剧中之青年女子,要求文武精通,唱做全能。其唱做应功的帔褶戏有《碧桃花》的洪丝绣,《玉蜻蜓》的三太志贞,《三仙炉》的白翠花,《乡鸳鸯》的伊秀英;灵巧活泼的背褡戏有《烈女配》的桃花,《花田错》的春兰;放荡泼辣的裙袄戏有《金莲调叔》的潘金莲,《翠屏山》的潘巧云,《借茶活捉》的阎惜姣,《海潮珠》的棠姜,《皮匠杀妻》的林玉兰,《焚鹿台》的妲已,《寿阳关》的宋氏等;清丽英爽的蟒靠戏有《青石岭》的苏艳庄,《雌雄剑》的穆飞霞,《珍珠旗》的双阳公主,《七星剑》的穆桂英,《摇钱树》的张四姐,《辰州会》的扈三娘,《下南唐》的刘金定,《铁方梁》的东方氏等;刚健阿娜的短打戏有《过江杀相》的萧桂英,《二龙山》的孙二娘,《十梁岗》的顾大嫂,《泗州城》的鲤鱼精等,小旦还有开脸戏,如《四国齐》的钟无盐,《禹门关》的杜金娥,《葵花岭》的杨排见以及戏中戏《月明楼》中的张飞等。赣剧大梁旦尚兼演小生,俗称三项半金冠戏,例如《祭风台》的周瑜,《清官册》的赵德芳,《老君堂》和《官门事》的李世民。

二旦:二旦次于大旦,在两旦当行者中,便有一色为二旦应功,如《姑嫂比武》的大旦是樊梨花,二旦即薛金莲;《花田错》大旦春兰,二旦刘珺玉;《李渊抛宫》大旦张妃,二旦尹妃;《法门寺》大旦孙玉姣、二旦宋巧较;《苗峰塔》大旦白素贞,二旦青儿等。因赣剧无贴补小生,故扮演剧中少年孩童者皆由二旦应承,有《奇双会》的保童,《桑园寄子》的邓元,《玉蜻蜓》的元宰,《东川图》的刘禅等。

三旦:大旦、二旦之外,召唤加演小戏,就由三旦主演。

正旦:系江西各路高腔剧种中之主要行当,扮演娴静典雅,温良贤慧的中青年女子,讲韵白,唱小嗓,以唱工为主,一般多为正、悲剧人物,弋阳腔戏有《目连传》的刘氏,《金貂记》的薛妻,《珍珠记》的王金贞,《卖水记》的黄月英,《十义记》的李翠云,《三元记》的秦雪梅,《鹦鹉记》的苏英,《白蛇记》的王氏,《龙凤剑》的贾氏,《八义记》的庄姬,弹腔戏有《寿阳关》的赵锦棠,《大金镯》的杨素贞,《下南唐》的陶三春,《三官堂》的秦香连,《双官诰》的王春娥。兼演生脚戏,有《龙凤配》的周瑜,《双带箭》的李世民,《蓝田带》的魏王,《打蔡府》的郑天寿等。

武旦:常扮英俊、威武、豪放刚健之女将、女侠等人物,动作幅度大,重道白,讲究翎子、腰腿、把子武功。剧目有《禹门关》的杜金娥,《武松打店》的孙二娘,《女三战》的扈三娘。另由大旦改为武旦戏有《擒黑氏》的黑凤英,《汴梁图》的柳瑞连等。

老旦:俗称老妈旦,或名夫旦,扮演剧中老年妇女,唱白用本嗓,弋阳腔有《珍珠记》有老女仆,《摇钱树》的崔母,《清风亭》的张元秀妻。但也有以净行扮演者,如《白蛇主》的张氏,仍保留南戏旧制。应功戏有《七星剑》的萧银宗,《春秋配》的乳娘,《牧羊卷》的宋母,《蓝腰带》的王氏,《葵花岭》的佘太君,《装疯骂殿》的哑奴,《天齐庙》的吕后主母,《双别窑》的海狼三妻等。老旦戏路不多,大都扮演旗锣伞报,媒婆禁子一类杂色或作代角,如《芦花荡》的刘备,《祭风台》的黄盖(开红脸)等等。

彩旦:多演恶婆刁妇,有《珍珠塔》的姑母,《刁南楼》的禁婆,《下旗比武》的大丫鬟,《送亲演礼》的邓妻等。

大花:重唱做,脸谱多用红黑白三色,讲究功架气势,虎身龙爪,动作大开大合,唱腔用喉额音,偏重喉鼻。要求喉头似含水珠状,发音时滚滚起动,俗称“汉音”,其“叫口”和“笑”也与众不同。如叫口:“啊欧?--!”音住上提,声振四野;笑时;“欧!啊啊……”,“好哇!哈哈!哟吁,呵呵……”。这约吁的一声抽缩音,有粗犷的山野风味。所扮角色弋阳阳腔有《珍珠记》的温阁,《定天山》的尉迟恭,《鹦鹉记》的梅伦,《十义记》的黄巢,《兵飞传》的秦脍,《青梅会》的曹操等。弹腔戏有《飞虎山》的李克用,《定军山》的夏侯渊,《万寿亭》的贴木耳,《五行山》的孙悟空。

二花;所扮角色性格粗犷,跳顿有力,多重摔打扑跌刀枪把子等武功。唱念带哆音,偏重喉转舌尖音,称“珠砂音”或“坝音”。戏路有勇猛、豪爽、憨直、机趣狡诈,风恶之分。弹腔戏有《鸡爪山》的胡奎,《太行山》的柴桂,《五雄阵》的佘洪,《翻天印》的殷郊,《辕门射戟》的纪灵等。

三花:即丑脚,不说韵白,讲本地俚词俗语,唱念用本嗓,要求道白清楚伶俐,表演幽默诙谐,机灵滑稽,高翻矮步、喜怒哀乐、应变迅速。自弋阳腔“目连戏”始,丑行已显其突出地位,到乱弹戏演出时,每台必有丑,乃成为一剧中举足轻重的中心人物,蟒袍、官衣、靠把、褶子、腰裙、箭衣、短打皆有。如弋阳腔《金貂记》的李 道宗,《定天山》的张士贵,《珍珠咏》的张千,《洛阳桥》的夏德海,《断瓦盆》的张别古,《阴阳界》的疯僧,《订阳图》的夏国舅;《对金钱》的王华,《叶保写状》的保叶保,《玉麒麟》的王固,《乡花球》的张教师;弹腔剧目专有三花当家主角戏,号称“三贼”、“三子”戏。“三贼”戏即《白鹤图》的一支兰,《雄雌 剑》的萧孔道,《春秋配》的石敬坡;“三子”戏如《双贵图》的兰季子,《紫金镖》的东辽子。另尚须兼演彩旦诸色,如《碧桃花》的禁婆,《珍珠塔》的姑母,《碧玉簪》的冯母等形象。

四花:除代替小生开脸戏外,尚兼武净之职,如《水擒庞德》的于禁,《五行山》的沙和尚,《木门道》的司马师,《无底洞》的金钱豹,《大反唐》的薛癸等;并担任杂扮,一剧中若有两丑,必有一丑为四花扮演,如《打城隍》之阿狗,《瞎子以灯》的驮子等。

音乐学二班 晏广旭

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