中国古代文学史考试

中国古代文学史

初唐

1.上官体：是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号，指唐高宗龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体的突出特点是绮丽错婉媚，重视诗歌形式和技巧，追求诗歌声辞之美。题材以奉和、应制、咏物为主，缺乏慷慨激情。

2.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。

3.文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。

4.张若虚《春江花月夜》（孤篇横绝，竟成大家）

艺术特点：著名的七言歌行，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。

特点：第一，诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。

第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将连传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。

第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。

第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。

盛唐

5.山水田园诗派：又称王孟诗派，是以王维、孟浩然为代表的唐代诗歌流派。诗歌题材以描写山水田园生活为主，表现隐逸的主题，风格以静逸明秀、清新自然为主，体裁多为五言侓诗和绝句。代表作家作品有王维的《山居秋暝》、《鹿柴》等。

简述王维的山水田园诗的艺术特色：

王维山水田园诗总的特点是“诗中有画，画中有诗”。

1、将自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。如《山居秋暝》

2、空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明，他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐。

3、善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗中表现出极富魅力的色彩感、线条感以及构图的层次感， 如“日落江湖白，潮来天地青。”（《送邢桂州》）

4、王维以画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈。

5、王维的山水田园诗以五言律诗和绝句成就最高，语言朴素而有华采，音韵优美和谐。 试论孟浩然山水诗的风格特点。

一．盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。

二．他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。

三．诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”

四．诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。

6. 边塞诗派：又称高岑诗派。盛唐时期，以高适、岑参、王昌龄等人为代表。题材以描写边塞风光，表现边塞军旅生活、民族风貌为题，体现出刚健奇伟、慷慨悲壮为主的诗风。诗歌多为歌行体和绝句。代表作品有高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》等。

试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。

盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作《燕歌行》。诗作的思想情感和艺术特色如下：

一．表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。

二．描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。

三．具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。

四．此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。

岑参边塞诗的艺术特色。

岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有：

一．岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。

二．岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气

候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。

三．艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如《白雪歌》、也有两句换韵等，句式长短不齐。

7.李白的乐府与歌行成就

A、乐府诗成就

1.大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其创新意识主要表现在两个方面：

（1）借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》，均属于缘事而发之作，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。

（2）用古题写己怀，偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色。如《蜀道难》于诗中再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”。

2.将个性气质融入乐府诗的创造中，形成行云流水的抒情方式。常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。

李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。

B、歌行成就

笔法多变，以句式长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，显现出豪迈飘逸的诗歌风貌。如《梦游天姥吟留别》：“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”

李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全都展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。

8.李白的绝句的艺术成就：

自然明快

一．语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如《独坐敬亭山》

二．李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。

清新俊逸

一．李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。

二．多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。

9.李白诗歌的艺术个性：

1.善于把变幻莫测的想象，大胆恰切的夸张，形象生动的比喻和历史典故、神话结合起来，创造新颖奇特的艺术境界，如《蜀道难》《梦游天姆吟留别》

2.具有强烈的主观色彩，自我抒情性强，很少对客观事物加以细致的描述，往往采用火山喷发般的抒情方式，抒发激越、强烈的感情，如《将进酒》《行路难》

3.风格多样化，以雄奇飘逸、豪迈奔放为主。

4.语言清新自然，“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

5.擅于乐府歌行体与绝句。

10.杜甫的律诗的成就：

1、诗歌注重情感和写意的统一，叙事性和抒情性都较强，或把叙事、议论、抒情结合起来。

叙事诗善于通过典型的事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视觉展现了广阔的历史画面。抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。将自己的主观意识、思想感情，融化在客观具体描写中。用2、多用写意、写实手法，具有

鲜明的客观色彩，善于对客观事物加以详细的叙述，真实地反映了社会生活的风貌。

3、杜诗的风格以“沉郁顿挫”为主。沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜诗蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢，深沉，变得低回起伏。如《北征》等即是其例。

4、重视锤炼语言，语言苍劲凝练，通俗自然，用最少的字句表现最丰富的内容自称“语不惊人死不休”。

5、善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能；尤擅长律诗，首创“新题乐府”

11.杜诗的艺术风格：

（1）杜诗的主要风格特征是：沉郁顿挫，沉郁顿挫的感情基调是悲慨。无论是写民生疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。感情表现缓慢、深沉，低回起伏，如《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等

（2）萧散自然也是其重要风格。闲适情趣、安静明秀的境界、细腻的景物描写等形成此特色，如《水槛遣心二首》

12.沉郁顿挫：是杜甫诗歌的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。

中唐

13.韩愈、孟郊等人诗歌的意象类型

韩孟诗派：又称奇险诗派。主要作家有韩愈、孟郊、李贺、刘叉、马异，诗歌风格雄奇险怪，特别崇尚雄奇怪异之美，主张“不平则鸣”和“笔补造化”。

14.元白诗派：是中唐诗派，以白居、元稹为代表，重写实、尚通俗,强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通熟易懂。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。代表作：白居易《秦中吟》元稹《连昌宫词》。

白居易的诗歌理论主张：主要表现在他的《与元九书》上：

1、强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。强调诗歌讽谕美刺的审美作用，强调诗歌的政治作用和社会意义，提出“惟歌生民病，愿得天子知”的口号。

2、提出诗歌内容与形式的关系是“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容。

3、白居易诗歌理论的核心是补察时政，救济时弊，为君为民而作。这是中唐诗人普通持有的革新观念。

15.新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。白居易创作《新乐府》五十首，

正式标举“新乐府”之名。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。由此形成影响较大的新乐府运动。

16. 韩柳的古文运动的理论主张（文风，文华，文学语言）

1、提出“文以明道” ，这是韩愈古文运动理论的核心。

2、重道也重文。

3、为文贵在创新，反对因袭，“陈言务去”，“词必己出”。

4、重视作家的道德修养和文章的情感力量；倡导 “不平则鸣”。

5、提出“文从字顺”要求文字的表达要流利。

6、“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来，认为文章气势就是从语言的的短长和声的高下而来。

17. 唐传奇：唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小说的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的《莺莺传》。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。

18.俗讲：又称讲经文，取材全为佛经，思想内容不外宣扬佛教经义，将艰深的不为“俗人”所懂的经文加以通俗的演绎后，变得人人都能明白知晓。

19.变文：是唐代民间创作的一种新文体，其题材是有说有唱，后开未佛教俗讲所借用。所谓“变”，当指变更了佛经的本义而成为俗讲之意，但当变文成为一种尊称之后，便不限定是佛经故事了。

晚唐

20.杜牧怀古咏史诗成就

A、不满晚唐柔靡诗风，有意以拗峭矫之。其诗明丽疏朗，稍异于温庭筠的艳丽和李商隐的密丽。

B、其政治抱负和开阔心胸使其风格表现出豪迈、爽快、明朗、劲健。

C、重视立意又注意对文采和情韵的追求

21.《花间集》

A、五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家五百首的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的词人作品，是最早的文人词总集。花间词派由此得名。

B、温庭筠是第一个努力作词的人，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。

花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词派得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风。

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宋代

22.宋初文学三大诗人群体：白体诗（白居易为师），晚唐体（贾岛，姚合为师）， 西昆体（李商隐为师）

（1）“白体”诗人：宋初效法白居易做诗一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等

人。其诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人相互唱和的近体诗，内容多写 流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

（2）“晚唐体”诗人：宋初模范唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常

把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。 代表诗人有林逋。内

容多写幽清静穆山林景色，孤寂淡泊隐逸生活，艺术上学习贾岛、姚合的“苦吟”

精神，特别注重字句声律的雕琢推敲。

(3)西昆体：因杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名。以杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表作家，作品全为近体律诗，标榜学习李商隐，内容无外乎歌咏宴饮生活、

咏物、咏史即泛咏男女情爱。艺术上追求用电丰缛，属对工整，下字丽艳，音节 铿锵。（陈越，李维）

23.柳永词的新变：

柳词的出现，显示出宋词发展的一种新变，其主要表现如下：

1、体制上大量创作慢词，扩充了词的内容含量，提高了词的表现能力。

2、创作方向上，变雅为俗，写出世俗化的市民生活情调。主要表现在：

a、描写都市中下层世俗女性、特别是歌妓们的生存遭遇及其情感生活；

b、都市生活情况；

c、离情别恨，羁旅行役；

3、表现方法上，善用铺叙、白描等手法，突破了五代词的含蓄与委婉；结构上， 善于组成回环往复的时间结构方式，有别于以往的单线结构；空间结构上，变双 重结构为多重结构。

4、以俚语入词，扩大了词的语言表现力，有别于唐五代及北宋前期词的艳俗与

清雅。

24. 苏轼对宋词发展的贡献（艺术成就和思想内容）

苏轼对词的变革基于他诗词一体的词学观念个“自成一家”的创作主张。

第一，.在理论上改变了“诗尊词卑”的传统观念，提高了词体的地位，使

词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情体，从根本上改变了词史的发展方向。 第二，苏轼扩大了词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。

他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表 现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和 人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农 村风光，皆可入词。

第三，采用“以诗为词”的写法，提高了词的表现能力：在词中采用题目、

小序；大量运用典故；打破了音乐对词的束缚，作词供人阅读而不求人歌唱。

25.江西诗派：北宋后期，因吕本中《江西诗社宗派图》而得名的一个宋代诗歌流派。以黄庭坚为诗派的开山祖，陈师道、陈与义等25人为其成员。标榜学习

杜甫，变化前人的语言或诗意，推陈出新。再创作原则、观念上有一些反思，还 创作出一些反应国家变乱、具有突出显示意义的爱国诗篇。主张“点铁成金”“夺

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胎换骨”并有“一祖三宗”之说。（一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。）

26.周邦彦在词律、范式方面的贡献

（1）他所咏物词既丰富，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体。

（2）回环往复的章法结构。长于铺叙，将顺叙、倒叙、插叙错综结合，时空结构跳跃性强。讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。《兰陵王.柳》

（3）他能自铸伟辞，但更善于融入前人诗句入词，浑然天成，如从己出。《西河.金陵怀古》

（4）音律的规范化。调美、律严、字工，如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”

27. 李清照词的内容和艺术特色

思想内容：前期，以少女、少妇时期的美满生活为主要描述内容，歌唱大自然、爱情，词的情调热情轻快，也有伤春伤别的词，呆有淡淡的愁绪；《一剪梅》 后期，写国破夫忘，个人颠沛流离境况下的哀愁，有对故国的怀念和对现实忧虑的作品，词的情调低沉感伤。《声声慢》

艺术特色：①直抒胸臆，情景交融的手法。直率、婉转、细腻的内心世界，具有女性的抒情意识，不同于“男子作闺音”的作品。

②关于通过动作，神态，生动的细节，展现鲜明的自我形象。（多愁善感） ③语言清闲淡雅，通俗自然，音韵和谐婉转，富于音乐美。

28.陆游诗歌的特点与成就

（1）特点：

a、表现抗敌复国的主题。陆游把爱国主题高扬到前无古人的高度，不但贯穿了他创作历程，而且融入了他的整个生命，成为陆诗的精华的灵魂。

b、表现隐逸的情趣。善于从各种生活情景中发现诗材。如《游山西村》赞美宁静的村景和淳朴的民风，《临安春雨初霁》抒写以京华红尘的厌倦，但对江南春雨和书斋闲适生活的描写却优美动人。这又反映出时时梦见铁马冰河的志士陆游，也同样热爱和平的日常生活。

(2)成就

a、陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律和七绝的成就都很高。其中的七律尤以对仗工整而著称，如“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（《夜泊水村》 b、陆游的七绝笔致流传，情韵深永。《剑门道中遇微雨》是其代表作：“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”悲愤的情绪出之以清丽流转的字句，情致深婉，颇有唐人绝句意境回归的迹象。

29.范成大的田园诗（范成大与尤袤、杨万里、陆游被称为“南宋四大家”） 范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。

《四时田园杂兴》是其代表作。

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30. 辛弃疾对词境的开拓和艺术特色：

对词境的开拓：

1、拓展了英雄之词，表现英雄情致，塑造英雄形象的词。如《永遇乐·京口北固亭怀古》。

可分为两类：A、抗金救国的战斗生活，英雄业绩及理想志向；B、英雄失意，遭受压抑，壮志不酬的悲愤。

2、对词心灵世界的拓展，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。《摸鱼儿》

3、拓展了“田园词”，数量多，内容丰富，描写农村田园风光，反映农民生活，表现出隐逸情趣。《清平乐》

艺术特色：

1、意象的转化和使用。抒情意象多“军旅化”,多采用军旅生活的意象，如：刀、剑、 将军、战马等。使词的意象群再一次出现大的转换，与所要表达的悲凉雄壮的情感相吻合。 2、“以文为词” 和用经用史。手法语言的“散文化”。 3、艺术风格多样化，豪放，悲壮，刚柔相济和亦庄亦谐 32.辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过 33. 话本：指唐宋时期，讲故事时“说话”一人所用的文学底本，“话本”实际上是一种“白 话小说”,由入话、正话、结尾等部分构成。题材内容有灵怪、公安、爱情故事等、由小说 话本、讲史话本、说经话本等种类。话本在唐代就已出现，但到宋元时期才渐趋成熟。 古代文学补充 1、李白诗歌的艺术个性： 1)强烈的主观色彩。主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具 体事件做细致的描述。如《上李邕》:“大鹏一日同风起，抟摇直上九万力。假令风歇时下 来，犹能簸却沧溟水”。以大鹏自喻，并非庄子式的逍遥以自适的大棚，而是奋飞以引起震 动惊怪得大棚。 在这不凡的浩大声势里。 体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量。 2)豪放飘逸的风格 1 喷发式的抒情方式 李白诗歌的抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地喷涌而出，宛若 天际的狂飚和喷溢的火山。 2 奇特的想象、 大胆的夸张与惊人的比喻。 如“白发三千丈， 缘愁似个长”。 ( 《秋浦歌》 ) ; “燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台” (《北风行》);猿声催白发，长短尽成丝。(《秋 浦歌》);狂风吹我心，西挂咸阳树。(《金乡韦八之西京》) 3)清新俊逸的语言。正如 “清水出芙蓉，天然去雕饰。”杜甫评价李白诗歌是：“白也 诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。” (《春日忆李白》),其 代表作：《古朗月行》、《宣城见杜鹃花》、《山中与幽人对酌》、《横江词》等可 以看出他诗歌语言的特点。 第 8 页 共 16 页

上一页 第 8 页 下一页2、杜甫的律诗的成就： (1)扩大范围。不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游以及山水，而且用律诗写时事.

（2）.发展组诗形式。以组诗来表现复杂、宽泛的内容，较少叙述而较多抒情和议论，如《秦州杂诗二十首》《秋兴八首》等。

（3）写作方法上纵横恣肆，变幻莫测，合律又看不出声律的束缚，对仗工整又看不出对仗的痕迹，如《闻官军收河南河北》《登高》。

（4）体式浑融流转，无迹可寻，如《江村》

（5）诗律精巧，严中有变，有时为了感情的需要而写拗体，如《白帝城最高楼》

（6）字句上，善于用字，刻画细微，再现神情韵味。善用动词、副词和颜色字、叠字等强化感情、创造氛围、调和声调。

3、杜诗的艺术风格：

（1）杜诗的主要风格特征是：沉郁顿挫，沉郁顿挫的感情基调是悲慨。无论是写民生疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。感情表现缓慢、深沉，低回起伏，如《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等

（2）萧散自然也是其重要风格。闲适情趣、安静明秀的境界、细腻的景物描写等形成此特色，如《水槛遣心二首》

4、沉郁顿挫：

是杜甫诗歌的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。忧愤深广的时代内容和含蓄蕴藉的手法为其主要含义。沉郁顿挫的感情基调是悲慨。

5、韩孟诗派：

中唐时期兴起的一个影响较大的诗派，代表人物是韩愈、孟郊，此外还有贾岛、卢仝等人。他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，其诗以深险怪诞为特征，追求新奇，以丑怪为美，崇尚古拙。

6、韩孟诗派的的诗歌主张：

第一，不平则鸣

①所谓“不平”，主要是指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。它既是对创作活动产生原因的揭示，也是对一种特定创作心理即“不平”心态的肯定；

②强调了诗歌的抒情功能。 韩愈提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的 情绪渲泄，尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄，可以说是抓住了文学的抒情特质。

第二，“笔补造化”。强调既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。 第三，崇尚雄奇怪异之美。韩愈作诗的着眼点都在力量的雄大、词语的险怪和 造境的奇特。

韩孟诗派的这些主张，突破了以往诗歌创作过于注重人伦道德和温柔敦厚的诗教传统，由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。

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7、元白诗派：是中唐诗派，以白居、元稹为代表，重写实、尚通俗,强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通熟易懂。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。代表作：白居易《秦中吟》元稹《连昌宫词》。

白居易的诗歌理论主张：重写实、尚通俗主要表现在他的《与元九书》上：

1、强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。

2、强调诗歌讽谕美刺的审美作用，强调诗歌的政治作用和社会意义，提出“惟歌生民病，愿得天子知”的口号。

2、提出诗歌内容与形式的关系是“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容。

3、白居易诗歌理论的核心是补察时政，救济时弊，为君为民而作。这是中唐诗人普通持有的革新观念。

8、《长恨歌》的艺术特点： （可能分析）

第一，运用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。

诗写唐玄宗与杨贵妃的欢爱生活及其自食恶果，意在讽谕，手法是写实；写唐玄宗与杨贵妃生死不渝的爱情，意在同情，具有理想色彩，特别方士招魂，采用了幻想手法。现实主义的深刻描绘和浪漫主义的瑰丽想象结合，使作品波澜起伏，虚实相生。

第二，叙事、写景、抒情有机结合。

本诗属叙事诗，但抒情色彩很浓。特别是对唐玄宗相思之情的描写，以景托情，融情入景，情景交融，层层渲染，生动感人。如“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。”既是景语，又是情语。“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”一景一情，睹景生情。再如还京途中，“君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归”，叙事中感情色彩浓厚。回京以后，“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由景物想到贵妃，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，从黄昏写到黎明，表现了唐玄宗因思念杨贵妃而彻夜难眠的情景。

第三，语言优美，音韵和谐，流畅婉转。

恰切的比喻，生动的描摹，和工整的对仗层出不穷，使全诗既富有形象性、生动性，又具有音乐美。如“芙蓉如面柳如眉”，“梨花一枝春带雨”，比喻新颖恰切；“春风桃李花开日，

秋雨梧桐叶落时”，“梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老”等，对仗工整。而“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，这些都是顶针连环句式，给人回肠荡气，连绵不断的感觉。

9、白居易诗歌的艺术成就很高。其讽谕诗尤具特色。

第一，主题集中明确。

白居易的诗歌，总体来看，大凡中唐社会的政治弊端、社会黑暗、赋敛苛暴、宦官奢靡，以及民生疾苦、不良习俗都有所反映，题材相当广泛。但就单篇论，其主题集中而明确。他的讽谕诗，多数是“一吟悲一事”，以典型的一事入

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诗，使主题集中、突出。为了使主题更明确，他有时采用诗题下加小序为注的办法来点明主题；有时则采用“卒章显其志”的办法来突出主题。这就使每一诗都具有鲜明的针对性，能收到更好的讽谕效果。

第二，叙议结合。

白居易的讽谕诗以叙事为主，叙议结合。如《红线毯》先叙后议，先详细叙述宣州红线毯的织染过程及优良质地，暗示织工的技艺与她们劳动的艰辛，接着揭露宣州太守竭尽全力进奉红线毯讨好皇帝的丑态，最后议论：“宣州太守知不知？一丈毯，千两丝。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣!”通过议论，愤怒批判了宣州太守的谄谀，也讥刺了帝王生活的豪奢。采用强烈的对比手法以增强作品的批判力量，在白居易的讽谕诗中更是多见。如《轻肥》以人吃人的悲惨事实和宦官的奢侈生活作对比。

第三，形象鲜明。

白居易的叙事诗，一般都写得故事生动，形象鲜明。《长恨歌》、《琶琶行》自不必说，《上阳白发人》写宫女“入时十六今六十”的几十年的年华流逝，曲折动人。至于诗歌形象，无论是满面尘灰的卖炭翁，还是满头白发的寂寞宫女，诗人都能通过形象描写和心理刻划，使人物形象鲜明，具有典型意义。 第四，语言平易。

白居易诗歌，叙事质朴平易，描写简炼精确，刻划精警明晰，形成浅切质朴的风格特色。

10、唐传奇：唐代传奇是唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻逸事。后人称之“传奇”。

唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。它的发展与散文的文体文风改革大致同步，中唐达到极盛，至晚唐而稍衰。

11、韩愈古文理论的主要内容：

1）、他认为道（即仁义）是目的和内容，文是手段和形式，强调文以载道，文道合一，以道为主。

2）、学习古人的散文体格，而不是简单地模拟古文。

3）、重视作家的道德修养，提出养气论，“气盛则言之短长与声之高下者皆宜”（《答李翊书》）

12、柳宗元的创作主张：（韩柳古文运动的理论主张）

1）、重视文章的内容，主张“文以明道”，认为“道”应于国于民有利，切实可行。

2）、注重文学的社会功能，强调文须有益于世。

3）、提倡思想内容与艺术形式的完美结合。

4）、继承了刘勰标举“比兴”和陈子昂提倡“兴寄”的传统。

13、李商隐诗的朦胧多义：（看）

（1）多用带有朦胧色彩的意象

由于李商隐的思想、经历和审美情趣与众不同，他的诗往往选取天仙、神话、佛道、方士的某些传说入诗，并以贴切而富有情韵和象征意味的词藻加

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以表现，因而他的诗的意象往往蒙上一层迷茫窈渺的色彩，如轻纱，如梦境，如雾里之花。

李诗中采用的神天仙语，世外言谈的物象、事象，诸如佛爷世祖、北极七星、蓬莱仙山、嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹箫、庄生梦蝶、望帝托鹃??，有一千二百多事。

这些缥渺、无定的物象、事象都有一种忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、艳丽而又梦幻的特点，表现出一种惘然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等等复杂的意绪。

（2）内涵的多义性

①重叠的喻象（有的叫做“意象叠加”）：其特点是一个意象接着一个意象，一个画面接着一个画面，意象重重叠合，又产生新质的意象和意象群。尤其喜欢用典（用典本身就往往是表达那些不宜明说或者复杂不易说得明白的情感）；

诗人在组接这些意象时又往往采用非逻辑的方式，意象与意象之间又常常是跳跃的，不连贯的。表面看它们之间似乎没有逻辑上的关联（本体不出现，比喻什么，象征什么，暗示什么，可以有多种解释），但仔细品味，意象之间又有脉络可寻，各象之间有着内在的联系，这就是弥漫在诗中的意绪。这种诗意的表现极为“婉曲”，因此在诗的意旨的理解上也往往给读者提供多种解释的可能。因此，它的情思与意境就让人感到迷离朦胧。(如《锦瑟》）

②片断的意象组织在一起。

在李商隐的《无题》诗里，除了用重叠的喻象之外，还常常把一些片断的意象组织在一起。这些片断的意象是很美的，有的带有暗示的性质，有的却只是写实（但不是那种逻辑清楚的叙述的写实，而是片断画面的点染）。它们错落排比，虚虚实实，造成一种朦胧之感。

造成李商隐无题诗这种朦胧诗境的原因是，李诗中的心境决不是一时一事，以某种具体事件能解释得清楚的。

他所表现的往住不限于具体情事，而是复杂的感情世界与多种人生体验，因此，诗的内涵远远超出具体情事，而是达到一种境界，诸如：

? “相见时难别亦难，东风无力百花残。”

? “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ”

? “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”

? “身无彩凤比飞翼，心有灵犀一点通。 ”

? “春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 ”

所表现的都是这种多层次的朦胧境界与浓重的怅惘、迷茫、感伤的情思。

（3）、阴柔凄艳的朦胧美

李商隐诗的朦胧诗风是和他的阴柔美、凄艳美相融合的，更确切地讲李诗的朦胧美是“阴柔，凄艳”的朦胧美。

他的无题诗，是借助于爱情的体验，写出诗人思慕、追求、期待、分离、阻隔、失落、幻灭、怅惘，乃至迷幻的情思与心灵世界。

李商隐感情的表达方式是多层次、细美幽约、迂回曲折的，语言色彩上是哀艳而又清丽，感情基调凄艳而不轻佻。

这种凄艳往往是侧重于精神，因此给人的感受是一种纯洁的执著的美感，绝没有青楼买笑或以感官满足为特征的庸俗情调。

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14、李商隐诗歌对心灵世界的开拓（看）

1、致力于情思意绪的体验、再现，用精美之物状其情绪，表达方式幽微隐约、迂回曲折，情感层次丰富，如《无题》。

2、把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗的意象，以表现复杂矛盾和莫名情绪，形成朦胧诗境，如《锦瑟》。

3、用非现实色彩的独特意象，如珠泪、玉烟、蓬山、青鸟、彩凤、瑶台等，对之心灵化，表达复合的体验情绪，如《锦瑟》

4、好用典，但往往不用原典的事理，而是着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味，借以传递情绪感受，如”庄生，望帝“句。

5、意象往往错综跳跃，不受现实生活中时空与因果顺序限制，造成意思的省略和间隔，留下联想的空间，如《无题》：紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

15、李商隐诗凄艳浑融的风格（看）

1、李商隐诗将盛唐诗的壮丽转为凄艳，又将凄艳通于浑融，在艺术上具有博大的气象和完整性。

2、李商隐诗与齐、梁诗歌的比较。李诗中爱情和绮丽题材比重较多，这无异与齐梁诗有渊源关系。但齐梁诗重声色乏性情，李诗则侧重于感情的表达，刻骨铭心而又执著忠贞，其品位、境界远处齐梁诗之上。

3、李商隐诗与阮籍诗歌的比较。李商隐诗与阮籍皆难解，但在写法上李商隐主情，努力表现情感的本原状态；阮籍主理，以玄学观照方式入诗，借带哲理性幻设的、虚化的事写景抒情，隐约地暗示诗旨。

4、李商隐诗与李贺诗的比较。李商隐诗受李贺诗影响，但却无李贺诗的奇诡，李商隐作诗才思绵密，既有沉郁之致，又精美妥帖。李商隐诗脱离了李贺诗的词诡调激，归于温润纯熟。

5、李商隐诗与杜甫诗的比较。李商隐向杜甫学习，其在诗歌的浑融境界上相抵，不同的是杜甫向外，诗思在社会江山朝市盘旋，诗境与社会自然直接沟通。李商隐却向内在心灵世界，浩浩茫茫，扑朔迷离。

16、欧阳修的文坛领袖地位：（看）

在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修（北宋著名的文学家和史学家。字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。领导了北宋诗文革新运动。在文坛上开创了一代新风。）

17、北宋诗文革新运动（看）

欧阳修的革新理论：

一，文道关系上有新的认识：

1，欧阳修认为儒家之道与现实生活密切相关的。

2，欧阳修认为文道并重，认为“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”。此外，文具有独立的性质。

二，学习韩愈文章文从字顺的一面，对其奇险深奥则弃而不取。

三，“诗穷而后工”说。

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欧阳修在《梅圣俞诗集序》里提出“诗穷而后工”说。诗人在受到困险

环境的磨砺，幽愤郁积于心时，方能写出精美的诗歌作品。欧阳修将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作自身的特点联系起来：

1，诗人因穷而“自放”，能与外界建立较纯粹的审美关系，于是能探

求自然界和社会生活中的“奇怪”。

2，郁积的情感有助于诗人“兴于怨刺”，抒写出曲折入微而又带有普

遍性的人情。

唐宋古文运动：唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动，因同时涉及到文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。这一运动在中唐由韩愈、柳宗元等人发起，但它的成功却在北宋。

18、苏轼的词开拓了豪放词风,在哪方面开拓？

1)开拓了词境

扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词。无事不可言，无意不可入。如《沁园春·密州早行马上寄子由》、《江神子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《西江月》等描写了词人的人生理想、豪情壮志、历史感慨等。

2)以诗为词的创作手法

以诗为词，是将诗的表现手法移植到词中。苏轼词中多用题序，多用典故。

以诗为词，苏轼突破音乐对词的约束，把词变成独立的抒情诗体。 将“男子作闺音”的代言体的词，变为表现自我、深层次地袒露士大夫知识分子的性格和志趣的词。元好问曾说过：“自东坡一出，情性之外不知有文字。”（《新轩乐府引》）

19、周邦彦在词律、范式方面的贡献

（1）回环往复的章法结构。讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。

（2）音律的规范化。声韵协律，讲究格律，如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”

20、周邦彦词的特点：化用唐人诗句，浑然一体

21、范成大的田园诗：（看） 恬淡素雅，淳厚自然，以反映农家生活为主，退居石湖以后，他写成的《四时田园杂兴》、《腊月村田乐府》不仅是诗人最广为传诵、最有影响的诗作，也堪称我国古代田园诗的集大成。在这些诗作中，他一反田园诗以表现闲情逸志为主的传统写法，不仅形象地展示了江南田园风光的优美画卷，而且描述了农民艰辛的生活及勤劳淳朴的美德，流露出对自然山水的热爱和对农家生活的欣羡。如：“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人

过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。”梅子泛黄，菜花飘香，蜻蜓蛱蝶飞舞，衬托出农舍的静谧。初夏江南景致，被表现得色彩夺目，生机蓬勃。

22、话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。

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