《黄钟.人月圆》春日湖上
更新时间:2023-08-01 07:11:01 阅读量: 教育文库 文档下载
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《黄钟.人月圆》春日湖上
张可久
小楼还被青山碍,隔断楚天遥。
昨宵入梦,那人如玉,何处吹箫?
广]前朝暮,无情秋月,有信春潮。
看看憔悴,“飞花心事, 残柳眉梢。
[作者介绍]
张可久(约1280~1348后),元代散曲作家。说名次可,号小山。庆元(今浙江宁波)人。生活年代比卢挚、马致远晚。录鬼簿》把他列入方今才人相知者一类。他的生平不可详考,只知他颇长寿,至正年间尚在世。《录鬼簿》说他:路吏转首领官:首领官为民务官:相当于税课大使(又有说是掌文牍的小吏)o他还曾为桐庐典使,70多岁时曾为昆山幕僚,约80岁左右尚为监税松源。他时官时隐,足迹遍及江、折、皖、闽、湘、赣等地,一生奔波,不太得志。张可久长期为吏的身世,对他的创作很有影响。生活的坎坷,不免使他抑郁感伤,他的(庆东原)《和马致远先辈韵》九首,抒发了穷通无定,世态炎凉的感慨。有时不免联想到百姓的疾苦和世道的险恶:伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹((卖花声)《怀古》),比人心山未险((红绣鞋)《天台瀑布寺》》。他在(醉太平)《感怀》中,更写道:水晶环入面糊盆,才沾粘便滚。文章糊成了盛钱囤,门庭改做迷魂阵,清廉贬入睡混饨,葫芦提倒稳,揭示了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实。只是这种愤世疾俗的作品,为数不多。
向往归隐,描写归隐生活的情和景,在张可久的作品中更多一些。归隐虽然是一个传统的题材,而对张可久来说,有其特殊的深切的思想内涵。他一生奔波于宦海,在悬车之年尚出仕小吏,有不得已的苦衷。因此在以归兴、旅思、道中命名的篇章中,常常表现出悲京的情绪和对安定的田园生活的渴望。如:二十五点秋更鼓声,千三百里水馆邮程。青山去路长,红树西风冷,百年人半纸虚名((沉醉东风)《秋夜旅思》,客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。张可久笔下的隐逸生活,又是表现得那样恬淡闲适,如依松涧,结草庐,读书声翠微深处。人间自晴还自雨,恋青山白云不去。((落梅风)《碧云峰书堂》由于他经历丰富,游遍江南胜景,所以还有不少写景之作。
张可久结交的多为官员和文人,因此他的生活面比较狭窄,作品内容不够广阔,他有不少唱和之作,不论在思想上或艺术上,都显得平庸。同时,他的社会地位和经历又决定了他的生活态度比较顺从,虽有愤懑和不满,都表现出一种怨而不怒的色彩。
张可久是元代散曲清丽派的代表作家。明朱权《太和正音谱》誉之为词林之宗匠。许光冶说他俪辞追乐府之工,散句撷宋唐之秀。《江山风月谱自序》)他的散曲的主要艺术特色是:①讲究格律音韵;②着力于炼字炼句,对仗工整,字句和美; O融合运用诗、词作法,讲究蕴藉工丽,而且常常熔铸诗、词名句,藉以入于典雅。这些特点在他的著名套曲(一枝花)《湖上晚归》中有充分的表现:长天落彩霞,远水涵秋镜;花如人面红,山似佛头青。生色围屏,翠冷松云径,嫣然眉黛横。但携将旖旎浓香,何必赋横斜瘦影。这里用丰富的比拟和想象,勾勒西湖晚景,精心雕章琢句,融合前人名句,创造出恬静清雅的境界,被李开先誉为千古绝唱。
张可久的作品,为求脱离散曲原有的白描的特色而入于雅正,在创作中有过于注重形式美的缺点。但是作为一种清丽的风格,自成元代散曲群芳中的一葩,他的作品使散曲园地更加丰富多彩。尤其是他的写景作品,有独到的功夫,如云冉冉,草纤纤,谁家隐居山半掩?水烟寒,溪路险,半幅青帘,五里桃花店。((迎仙客)《括山道中》这类精致优美的小令,写出江南旖旎明媚的风光,给人以美的享受。张可久享誉当时,是一代曲风转捩的关键人物。元代前期散曲崇尚自然真率,后期则追求清丽雅正。张可久以他的创作实践,在这一转变中起了重要作用。他的作品在后期被视为典范,如《录鬼簿》在论及某些作家时,往往要以他作为榜样进行比较,足见他在散曲史上的重要地位。
张可久的散曲作品,当时即已集成。《录鬼簿》中记载:有《今乐府》盛行于世,近有《吴盐》、《苏堤鱼唱》(天一阁本)。又据《录鬼簿》胡正臣条所记,知其子胡存善曾编
《小山乐府》今所存张可久散曲集,有天一阁本《小山乐府》影元抄本《北曲联乐府》明李开先辑张小山小令 》;徐胃辑《小山乐府》;清夏煜《张小山小令选>;清劳权辑《张小山北曲联乐府》> (为元刊本文过录本,又经校勘,增《补遗》);以及任讷《散曲丛刊》本《小山乐府》等。其作品据.隋树森《全元散曲》所辑,共存小令855首,套曲9首。
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