名著阅读《茶馆》练习题

一、填充题。

1、老舍，原名 ，字 ，满族人。他的创作成就是多方面的，作品数量也很多。主要作品有长篇小说《 》《 》，中篇小说《我这一辈子》， 短篇小说《月牙儿》等;话剧有《 》《方珍珠》《 》等。1951年获北京市人民政府授予的“ ”称号。

1、舒庆春 舍予 骆驼祥子 四世同堂 龙须沟 茶馆 人民艺术家

2、《茶馆》以北京 为中心场景，展示了清末、 、抗战胜利后三个不同时代的

社会生活。三幕话剧《茶馆》，一幕写一时代，每一幕敲一个时代的丧钟，表现了 的历史命运。

2、裕泰大茶馆 民国初年 旧中国必然崩溃 3、《茶馆》塑造了众多鲜明的人物形象。比如

、 “

顺

民

”

王

利

发； 、 的旗人常四爷；胆小怕事、懒散无能、迂腐的“前朝遗民 ；算命看相的江湖骗子 ；靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖 。

3、精明干练 圆滑世故 刚强耿直 富有正义和爱国心 松二爷 唐铁嘴 刘麻子 4、《茶馆》第一幕里，二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，揭示了 的社会现实；刘麻子和康六之间的冲突，庞太监而康六的冲突，揭露了

的黑暗本质；庞太监和秦二爷的冲突，表明了 和

之间不可调和的矛盾；特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了

的命运。

4、戊戌变法失败后社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人 旧社会人吃人 民族资产阶级(维新派） 封建势力(守旧派） 用尽暴政手段的清政府必将被埋葬

5、《茶馆》第二幕里，李三的抱怨、难民的央告、康顺子的求工，表现

； ，表现了遗老遗少的哀叹；巡警摊派索贿、吴

祥子、宋恩子的敲诈、刘麻子的人肉交易，表现了 ，

表现了旧民主主义者的悲哀； ，表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。

5、人民生活的苦难 松二爷的今昔对比 黑暗势力横行霸道 崔久峰理想破灭后的沮丧和绝望 常四爷的愤世嫉俗

6、《茶馆》第三幕里，王利发用女招待，表现了（ ）；庞四奶奶请康顺子当“太后”，表现了（ ）；包办满汉全席的有名厨师被迫

1

到监狱去蒸窝窝头，表现了（ ）；三个老人撒纸钱自悼表现了（ ）；王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，透露了（ ）。

6、他善于“改良”的意识 黑暗势力的猖獗 社会的黑暗、丑恶和怪异 旧时代的结束 黑暗巳经到了尽头，光明就要来临的征兆

7、在《茶馆》中，除了茶馆老板（ ）外，有名有姓的人物多达数十人。如强买妇女、 无恶不作的（ ）；贩卖人口、拉纤扯皮的（ ）；颇有财势的土财主、资本家 （ ）；以打架为业、欺软怕硬的流氓头（ ）；落魄江湖、相面为生的（ ） ； 被卖给庞太监为妻的贫农（ ）；耿直大胆的旗民（ ），等等。这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。

7、王利发 庞太监 刘麻子 秦仲义 黄胖子 唐铁嘴 康顺子 常四爷

8、（ ）是一位民族资产阶级的代表人物。面对国弱民穷，帝国主义列强的人侵， 他决心搞（ ），但他的努力最终只化成泡影。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，（ ）。

8、秦仲义 实业救国 靠实业救国是行不通的

9、常四爷是（ ），第一幕中因说一句（ ）就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加（ ），后靠卖菜为生。当（ ）正愁要关城了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为（ ）化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，捡来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道:“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了（

）

9、旗人 大清国要完 义和团 王利发 松二爷 社会的黑暗和人民的反抗情绪 10. （ ）是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。 民国时期（ ）的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了（ ）。

10、松二爷 铁杆庄稼 中国社会的腐朽

11、（ ）是靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来（ ），又以二百两银子卖给（ ）。第二幕中他又同（ ）谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了

2

（ ）。

11、刘麻子 康顺子 庞太监 两位逃兵 当时社会的病态和畸形

12、《茶馆》中，旗民（ ）只说了一句“大清国要完”，就立刻被（ ）逮捕入狱，这显示出他们是满清王朝的凶恶走狗。

12、常四爷 宋恩子、吴祥子

13、《茶馆》的结尾是三个老头的自奠，三个老头之间并没有什么矛盾，但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮。三个老头的结局，显示了一个道理：三个老头一一个曾经一心想当良民的（ ），一个一心想“实业救国”的（ ）,一个一心想自食其力的（ ），都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会了。于是，戏剧冲突的性质变成了三个老头与（ ）的冲突。

13、茶馆掌柜王利发 实业家秦仲义 劳动者常四爷 整个旧社会

14、“谁给饭吃，咱们给谁效力”，这句台词出自（ ），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信条。“外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来!”这是（ ）感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。“早晚不是累死,就得叫炮轰死”，这是“裕泰”茶馆的老板娘（ ）的一句牢骚话。

14、宋恩子 崔久峰 王淑芬

15、《茶馆》的每一幕都有意安排了一件怪异的事件，如第一幕中的（ ），第二幕中的（ ），第三幕中的“三个老人自悼”等。这些事件虽各有特点，却都以他们自身所包含的非比寻常的荒诞性与怪异性，统一于剧本所要揭示的三个时代（ ）的整体立意。

庞太监买媳妇逃兵娶一妇腐朽没落

16、老舍先生善于利用细节来表现人物性格。如，第一幕中（ ）向李要两碗烂肉面给乡母女这一细节可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆，告知王利发（ ）欲霸占茶馆，以及后面向（ ）为王利发求得看门一职两个细节，都向观众展现了小丁宝善良的本性。

常四爷 小刘麻子 沈处长

17、（王利发）在最后说:“改良，我老没忘了改良??卖茶不行啊,开公寓。公寓没啦，添 评书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！??为什么就不叫我活着呢？??”他和（秦仲义）一样，是改良派的积极分子，最终的结局也是一样的悲惨。 资产阶级的改良原本就救不了中国，在那样一个年代，社会需要（一场彻底的革命 ）。 《茶馆》中对（康大力）的描述似乎也表达了作者对工人阶级革命的正面评价。

3

I

18、下列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口？

?.我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！（ ）

?.那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程， 谁就掉脑袋！ （ ）

?.我从亡十多岁起，就主张实业救国。到而今??抢去我的工厂，好，我的势力小， 干不过他们！

?.“您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！

?.年头越乱，我的生意越好，这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相 面呢？你说对不对？

?.“我卖菜呢！自食其力，不含糊！??听说你明天开张，也许用的着，特意给你送 来了！”

19、老舍先生说广一个大茶馆就是一个小社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。他们是：①王利发②小丁宝③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥刘麻子 ⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警?老林?老陈?黄胖子?二德子 ?邹福远

松二爷 庞太监 秦仲义 王利发 唐铁嘴 常四爷

（ ）是茶馆老板，（ ）是民族资产者，（ ）是正直的旗人，（ ）是卖身的村女，（ ）是失业的艺人，（ ）是巡警，（ ）是逃兵， （ ）是女招待，（ ）是流氓恶霸，（ ）是贩卖人口的，（ ）是相面的。

19、① ④ ⑨ ③ ? ⑤⑦ ?? ② ⒀⒁ ⑥ ⑧

20、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感，老舍匠心独运地作了这样的处理:一是以（ ）的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上，（ ）、（ ）、（ ）三个主要人物由壮到老，贯穿全剧，使三个独立的横断面浑成一体，几个次要人物父子相承，如（ ）、（ ）、（ ）也增强了故事的连续性；三是剧本内在情绪

20、裕泰茶馆 王利发 秦仲义 常四爷 刘麻子和小刘麻子 唐铁嘴和小唐铁嘴 二德子和 小二德子

21、第三幕中，假若有什么突出惹眼的东西，那就是“莫谈国事”的纸条更多了，在这些条子旁还贴着_______的新纸条。茶钱先付

二、多项选择题

4

1.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）( )

A．《茶馆》是老舍先生于1957年创作的三幕话剧，它以北京一个大茶馆为背景，通过七十多个人物和一系列的小故事描写了五十年的变迁。每一幕戏写一个时代，真实而生动地表现了葬送三个时代”的主题。即清末、民国初和抗日战争时期的国民党政府。

B. 第一幕写戊戌变法失败之后，裕泰茶馆生意兴隆，三教九流都把这里作为一个相互交流的场所。然而大清王朝却已到了它的末日。透过表面繁荣、热闹的茶馆，我们看到了清末社会满目疮痍的末日来临的现实。

C．《茶馆》的第二幕，这时的裕泰茶馆渐趋衰落。清朝灭亡了，但是中国依旧在黑暗中。处于社会最底层的劳动群众，已经通过自己的切身经验，直感到中国上层统治形式的更替并未使社会发生任何本质的变化，并不曾埋没社会固有的任何不合理的现象。

D．第三幕，这时的裕泰茶馆已经破烂不堪，主人的改良无法自救，正直的人都陷入无法自拔的困境，能够办一、二百桌满汉全席的名厨师，落得在监狱里蒸窝窝头，因为“现今就是狱里人多”，恶势力却异常活跃，横行霸道。结果是茶馆被霸占，王利发去西山逃难。

E．三幕戏犹如三帧风俗画卷，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。

2. 下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）( )

A．王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。

B．常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。出狱后还参加义和团。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒。这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。

C．松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，他就靠卖菜为生，他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

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19、多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗?”这句台词出自谁的口？两个“意思”含义有何不同?

这是吴祥子向王利发敲诈时说的，“那点意思”指钱，“不好意思”是指钱少；此话软中带硬，暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了他们的无耻、无赖的流氓本性。

20、 “办了工厂、银号又怎么样呢？他说实业救国，他救了谁？救了他自己，他越来越有钱了！可是他那点事业，哼，外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来！”句中的“他”指谁？这句话的深层含义是什么？

句中的“他”指秦仲义，深层含义：在那个时代，诸多有志之士想寻求实业救国的道路’他们“办工厂”“开银号”苦心经营着自己的事业，但是这一切在帝国主义列强面前却显得那么苍白无力。资产阶级的改良原本就救不了中国，“想要活命得上西山，只有跟着共产党闹革命，才是国家和人民的解放之路。

21、根据原著《茶馆》，分析王利发、秦仲义、常四爷等的性格特征。 要点提示： ①王利发：胆小、自私、精明干练，谦恭周到。

王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖，他胆小,自私,又精明,干练,善于应酬,对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬,善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄.就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

①“哟!你这是什么话呀？咱们的买卖要是越作越好,能不给你长工钱吗？(提示:既表现当时社会经济的萧条,这表现了王利发自私的一面,从自己利益出发不“长工资”。)

②\您等等,??我感恩不尽!\提示:这表现了他委曲求全而又处世圆滑的一面.) ③\福气不小!??我准给你留着!\提示:这表现了他顺应奉承,却又不上当的处世技巧,真是处世绝招.)

④\这个年月还值得感谢!听着有点不搭调!\提示:这表现了他对自己处境的愁苦,对现实的不满和愤恨.)

⑤\我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾!\对不同的人采用不同的接待方式,此为处世精明之处.)

⑥\常四爷老是那么又倔又硬,别计较他!\为别人排解麻烦,这是他善良的一面.)

⑦\咱们可把话说开了,从今以后,你不能再在之这儿作你的生意,这儿现在改了良,文明啦!\提示:精明干练,谨小慎微.)

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⑧\好吧,我慢慢给你打听着!你看,十多年前那回事,我到今天还没忘,想起来心里就不痛快!\提示:想把别人支开,因为有两张嘴吃饭,这又是自私的表现.)

⑨\那么,你几不想想主意,卖卖力气,别叫大家作亡奴 \提示:这并不表明他有了觉悟,见人说人话,见鬼说鬼话,这表现了他深谙处世之道.

②秦仲义：热情、有追求。主张事业救国。

③常四爷：豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经风霜的沉重感。

常四爷的形象：①常四爷是旗人,在满清时吃皇粮.但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨.第一幕中因一句\大清国要完\被抓起来,坐了一年的监狱.出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生.他正直,善良,敢作敢为,富于正义感.他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭.就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:\我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢 \这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪

②个性语言:\今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜.听说你明天开张,也许用得着,特意给你送来了!\瞧着给,该给多少给多少!\是呀,您的眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句'大清国要完',叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!\凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!\什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!\

22裕泰茶馆惟一没变的是什么？王利发为什么对此不加以改变呢？

“莫谈国事”的纸条没变。在黑暗统治下，老百姓没有言论自由，王利发怕惹火上身。 24、《茶馆》中，王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改革？

（1）把茶馆后院辟成租给大学生的公寓（2）用小桌和藤椅替代以前的茶座或铺上了桌布，用美国的广告画替代了醉八仙大画（3）用唱戏来招揽客人（4）打算请女招待 （5）增加了“茶钱先付”的字条 。帝制虽然改了，但国事却如潮水无情的涌来：军阀开战、饥民逃难、兵警横行，等等，这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘境。它把“莫谈国事”的纸条写得越来越大，透露出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事而受牵连、影响茶馆生存的心理。

25北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，?? (称茶馆的存在为“硕果仅存”，透露出怎样的社会现实?)

答：“硕果”一般比喻巨大的成绩。把一个在社会中微不足道的茶馆的存在说成“硕果”，是大词小用，暗示当时社会有价值的东西已经不多了，透露出黑暗的现实。

26、为什么单单要写一个茶馆呢？

茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，作者不熟悉

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政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。也不十分懂政治。只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，作者就决定了去写《茶馆》。

27、三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，请作简要分析。

三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，作者也巧妙的应用了“埋葬三个时代”，刚巧与当时的三个统治时期相一致——中国所经历过的清朝、北洋军阀和蒋介石三个统治时期。

在满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。年轻精明的掌柜王利发，各方照顾，左右逢源。然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆。

日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发绝望了。

这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着。最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，寻找安然了结一生的地方。

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2013江苏高考《茶馆》名著阅读 高考复习(高三)

《茶馆》写于1957年，是老舍话剧创作的高峰。曹禺称它为“中国话剧史中的经典。”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。

人物形象分析

一、《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，表现了旧中国必然崩溃的历史命运。成功地塑造了众多的艺术典型。

1．王利发

这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。

2．常四爷

常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。

3．松二爷

他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

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4．刘麻子

靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。

5.秦仲义

他是个民族资产阶级的代表，他财大气粗，自命不凡，对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱，想搞实业救国。他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征。

二、《茶馆》表现了特殊的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。

《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在某种外力的作用下，按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。

三、《茶馆》卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插

茶馆这一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。

人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。

四、戏剧语言

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