正楷字书写的结构规律

正楷字书写的结构规律

（据古代书法结字规律整理、提炼，适用于毛笔、钢笔）

2009年9月

700多年前，继“书圣”王羲之之后，集大成之大书法家、大画家赵孟頫（字子昂，号松雪道人，浙江湖州人士，人称“赵吴兴”、“赵松雪”），于《定武兰亭跋》有言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

此段书论，历来被广泛引用，古今诸家所持见解仁者见仁，智者见智，窃以为“用笔之法”、“结构之法”难有轻重高下之别，恰如一时瑜亮。故而余虽不才，尝披览历来书论，愿续貂于其后，抛砖引玉，思来者。

结构是什么意思？

我们先来说一说把字写好的三个最一般的要求：

一，每个笔画不仅仅写正确，还要写漂亮；（——这在古代叫“用笔”）

二，每个笔画组成一个字。当组合成字的时候，这些笔画要按照一定规律来组合，不能想当然地胡乱组合在一起；（——这在古代叫“间架”、“结构”）

三，每个字组成一篇字，这篇字应该是总体看起来整洁、均匀、有一定连贯性，间距也要差不多。（——这在古代叫“章法”）

总之，笔画单个儿练习容易，但是一旦组合欠妥，安排不当，就会或松散，或拥挤，或畸形。布料再好，如果裁剪无度，尺寸不对，则难成华装。材料再好，如果堆砌无度，建筑无方，则难成大厦。

以上三个要求当然可以按照顺序来锻炼，但是最好同时锻炼。从上面三点，可以看到“结构”指的是笔画的安排的规律。

正楷字由于很规范，所以有很多结构规律从古流传至今，值得我们借鉴。

1、上面是宝盖头“宀”的字，其余笔画应被覆盖于其下。（特殊：“家”的宀可大可小，如： ；“安”的宀要小，如： ）“宀”的钩，要对准字的中心，不能写长了。古代说：要写得像鸟儿在看它自己的胸口的羽毛一样。——这句话说得很妙，可以多加体会。如：宁、官、空、宇、宙、宝。

2、最后一笔是单个横画的字，应写长一些。如：土、至、显、尘。

3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。

4、以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。

5、有横画贯穿中间的字，中横应该写得长些。如：喜、吾、安、善。

6、有竖画贯穿中间的字，中竖应该正直不歪。另外，如果竖画穿透全字，上端短一点，微微露出即可。如：中、平、丰、

神。

7、这些字的“横折钩”不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。

8、这些字的“横折钩”不应直长，应弯曲一些。如：句、匀、勿。

9、这些字应该横短撇长。如：左、在、尤、龙。

10、这些字应该横长撇短。如：右、有、布。（古代“左”的笔顺是先横后撇，且撇画应该直一些；古代“右”的笔顺是先撇后横，且撇画应该弯曲一些）

11、横画短竖画长的字，撇捺应长。注意撇短一点，捺长一点。如：木、本、朱。

12、横画长竖画短的字，撇捺可变成两点。如：乐、集。

13、这些字应该横长竖短。如：十、上、下、士。

14、这些字应该横短竖长。如：才、斗、丰、井。

15、上下有横画的字，应上短而下长。如：正、亚。

16、左右有竖画的字，应左短而右长。如：目、自、因、固。

17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。

18、左为竖画右为撇画的字，应左竖短右撇长。如：伊、侈、修。

19、点画多的字，各点方向要不同，要有所变化。如：亦、然。

20、横画多的字，各横长短要不同，这样才显得不呆板。如：

三、真、善。

21、左中右结构的字，中间一定要写端正。如：谢、树。

22、上下结构（包括上中下结构）的字，上下一定要对齐；有横画的选择其一放长，有捺画的选择其一放长。如：黄、婴、蓉、盒。

23、“口”字在左边的字，要上边对齐，“口”靠左上。如：吸、呼、畔。

24、“口”字在右边的字，要下边对齐，“口”靠右下。如：和、知、细。另外，要注意“口”的写法要错开笔画组合在一起，不能写成正方形。

25、外围是四个“口”的字，整个字形要写成正方形。如：嚣、器。

26、这些字的横画不要写平，要写斜，写平了就没有气势。如：七、也、地。

27、这些字的横画不要写斜，要写平，写斜了就会不端正。如：云、去、且。

28、这些字的撇画是竖撇，不要写得太斜。如：大、丈、尺、月、史。

29、斜钩要有力，不能太弯曲（斜钩要多练习，注意角度）。成、武、或。

30、卧钩（心钩）要弯曲，不能太直。如：心、思、息、必、志。

31、带有竖弯钩的字，右边要伸出去，能够包着上边。如：勉、旭、抛。

32、撇画如果和捺画交叉，交叉点一定要在竖中线上。如：天、父、文。

33、有两个捺画或以上的字，其中一个捺画要变成“长点”（反捺）。如：返、谈。

34、竖弯钩在字下面的时候，竖要短，弯钩部分要右边伸出去。如：见、元、先、毛。

35、竖弯钩在字右边的时候，竖要长，弯钩部分要短。如：化、孔。

36、这些字的斜钩，要有力。不能太直或太弯曲。如：风、飞、气。

37、有并排几个撇的字，撇画不能平行。如：友、及、反、皮。

38、连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形。

39、“氵”的最下点的提锋，应与第一点的结尾相对应。如：治、洪、流、海。

40、“卜”字在字中间的时候，要写正不要偏。如：是、足、走、定。

“卜”字在字右边的时候，点要写成长点，且不能太斜。

如：扑、朴。

41、“土”字要写正不要偏，与下面左边的竖画要对正。如：者、老、考。

42、笔画很多的字，要安排恰当，笔画要清晰，字形不要写得太大或者太拘束。如：赢、鼎、繁、馨、囊、糜、零、靡。

43、这些字的中竖画要写成“悬针竖”（末端是尖的）。如：中、巾、申。

44、这些字的中竖画不能写成悬针竖。如：木、单、卓。

45、一般来说，悬针竖在正楷字的书写中不能多用。（悬针竖用多了，会让字的火气太大。）竖画做偏旁时最好不写成悬针竖。如：仁、情、队。

46、外形斜的字，注意要写端正。如：乃、母、力。

47、外形本来就瘦的字，字形不要写得太短太胖，但不能太瘦。如：了、卜、身、目、耳、贝。

48、外形本来就矮的字，要写得扁一些。如：白、工、四。

49、人字头（“人”）的字，撇捺的夹角一般是90°左右。如：会、合、金、命。

50、这些字的竖钩可以稍微拖长一点，让它好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭。

51、这些字的捺画最好写成长点（“反捺”）。如：莫、矣、矢、契。

52、“卩”在字中要偏下一些。如：印、却、即。

53、“门”字框的字，不能封门，点画不能写平写小，可以写长一点点。如：闲、问。

54、“口”字框的字，如：同、周、因、国。里面部分要聚拢紧凑，位置居中或者靠上。“口”字框的字，有两种写法可以交替使用。

一是封口，这样显得规矩。（但是老是这样就显得沉闷压抑。）

二是开口，这样显得灵活。（但是老是这样就显得大而化之。）

55、带这些偏旁部首的字，如“厂、广、尸、疒、户、弋、戈、勹、虍”等。写的时候必须让里面部分的外沿与上沿平齐或者略略超过上沿。此法在古代称为“扛肩”。

如：厘、庆、左、石、展、疼、房、式、或、与、皮、虎、

司。

应这样写：

不这样写：

56、“令”、“冬”、“专”、“尽“字的最后一点不能写得太斜，可以写得像短竖，直一点，如此看起来像晶莹的露珠，将滴而未落，显得灵动。

57、“心”、“飞”、“非”、“作”字的最后一点不能写得太斜，可以写得像短横，平一点，如此看起来像蓄势的翅膀，将飞而未翔，显得灵动。

58、左右结构的字，如：“扌、亻、纟、口、山、冫、氵、又、讠、钅、忄、车、土、白、木、足、方、禾、火、弓、马、女、阝、犭、米、光“等，一般要把左边写小、写短一点。（另外，左右结构的字不能“分家”。）

如：接、体、组、喊、峰、冷、河、对、话、锋、情、轻、境、的、林、踩、放、科、烽、张、骑、妙、附、狼、精、辉。

当然，如果右边部分笔画较少，就另当别论了。（繁体字的左右结构也要另当别论。）如：扛、仁、队、江、红、和、弘。

补充：

笔 顺

笔顺正确，会让笔画流畅，连笔会更顺手，字形显得不呆板，书写速度会更快，书写质量会更好。

掌握正确的笔顺规律，多加琢磨笔画规律，对于把字写好、写快，进而过渡到“行楷”有很大帮助。

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