古文思考题

文学名词： 1、贞观诗风

在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段，主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士，他们对南、北文学的不同有着清醒的认识，并提出“各去所短，合其两长”的文学主张。贞观诗风的新变，起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇，太宗及其周围的一批诗人，如杨师道、李百药等早年虽有融和南北艺术技巧较为成功的作品，但后来多奉和应制之作，尽管在声律辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面已日益贵族化和宫廷化。 2、上官体

指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书·上官仪传》记载，上官仪“工五言、好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者、时人谓之上官体”。 上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之致，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、初唐四杰

在初唐诗坛，能摆脱齐粱诗风影响、呈现新的创作倾向的诗人是号称“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情，出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，追求着一种清新刚健的风格，在诗歌的题材、风格，形式诸方面均有新的开拓，成为初唐诗风演变中的第一次重大突破。为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 4、七言歌行

是七言古诗与骈赋相互渗透融合而产生的一种诗体，在发展过样中也吸收了南朝乐府和近体诗的一些影响。七言歌行上承乐府诗即事抒情的传统，又吸收了格律诗玲珑精致的风姿，意脉流荡，波澜开合，曼词丽调，风情万种。历代诗人创作了大量的七言歌行作品，但这些作品中，真正被之管弦、播于乐章的只是其中极少的部分，大量的还是作为诗篇流行于世。 5、文章四友

指继上官仪之后，武后时代的四个宫廷诗人。即杜审言古、李峤、苏味道，崔融。社审言是社甫的祖父，其诗较少雕饰，对近体持的形成和发展有一定贡献，代表作《和晋陵陆丞早春游望》。李峤、苏味道，崔融都身居高官，其诗多为应制之作，内容空洞。与苏、李相较，崔融有些从军诗尚有可取。“四友”中而以杜审言最有诗才，诗成就最高， 6、沈宋

“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，是高宗、武则天时期的宫庭诗人。二人媚附权贵，品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推祟，为近体诗的建立和发展做出了贞献。沈宋以前，律诗前后失粘的相当多，且多为五律，沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的

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定型。据《新唐书·宋之问传》记载：“及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。” 7、吴中四士

指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名。他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴中四士”。其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名、“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。 8、山水田因诗派

是盛唐最有影响的诗歌流派之一，山水田园诗派诗人多仕途失意，受佛道思想影响较深，寻求隐逸，因而诗中多描写山水田园的自然风光，其诗诗风清新流丽，常常表现出静谧恬淡的境界。孟浩然、王维是盛唐山水田园诗派的代表作家。两人都工于五言，都善于描写自然景物，风格也有近似之处。在艺术成就方面，二人既可并驾齐驱，又各标风韵，对后世都有深远影响 。王维的代表作主要有《辋川集二十首》、《山居秋暝》、《渭川田家》等，孟浩然的代表作主要有《夜归鹿门歌》、《过故人庄》、《宿建德江》等。

9、边塞诗派

是盛唐诗歌中的一个重要流派。代表作家有高适、岑参、王之涣等人，他们继承并发展丁魏晋、隋及唐初以来边塞诗的创作传统，以深刻的边塞生活体验，多方面反映边塞生活，表现了巩固国防、为国立功的英雄主义气概和进取精神。诗歌反映了盛唐时代气息，开阔了诗歌创作题材，气势磅礴，乐观向上，描写生动、形象，风格雄浑豪放，富有艺术感染力，促进丁盛唐诗歌的繁荣。 10、诗仙

诗中之仙，是对唐代大诗人李白的称誉。李白的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩瀚、变幻莫测的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。大概因其诗才飘逸如仙，多写游山求仙，之事，富有浪漫主义特色而得此名。宋代严羽在《沧浪诗话·诗评》中说：“人言太白仙才，长吉鬼才；不然，太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳。” 11、诗圣

诗中之圣，是对唐代大诗人杜甫的称誉。杜诗兼备众体而又自铸伟辞，集六朝、盛唐诗歌之大成，对后代许多诗人有着重要影响。宋人谓杜甫“实积众流之长，适当其时而已”，为“诗之集大成者”，明代杨慎谓杜甫“圣于诗”，清代王士祯谓杜甫作“圣语”，后遂有“诗圣”之称。 12、诗史

安史之乱带来了大灾难，也给诗歌创作带来了大转变。战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。最早而且最全面地反映这场战乱造成的大破坏、大灾难的，就是杜甫。杜甫用他的诗歌，记录了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在这场战乱中所遭受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗，被后人称之为“诗史”。历史上称杜诗为“诗史”,始见于孟棨《本事诗·高逸》。 13、大历十才了

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唐大历间（766~779）经济一度回升、繁荣，政治上出现了短时的升平气象，其时文坛活跃着一群诗人。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。李端、卢纶、吉中浮、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，其中钱起成就最高。 14、元白诗派

元稹和白居易都出身贫寒，又都当过谏官，当时齐名，交谊最深，文学唱和特多。二人有相近的文学主张，在新乐府诗、长篇唱和诗的创作上，声气相应，共同切磋，又与李绅、张籍、王建等遥相呼应，形成很大的声势，对后学产生示范作用，实际形成了元白诗派。 15、韩孟诗派

韩孟诗派，指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐诗经过长期发展并已取得极大成就以后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。韩愈所开创的以文为诗，对后世诗歌尤其是宋诗散文化特点的形成，具有直接的重要影响。除韩、孟外，这一派诗人还有贾岛、姚合、卢仝、刘叉等。 16、古文运动

“古文运动”，是现代人的概念。指的是发生在公元八世纪后期的一次文体革命。它是在复古的旗帜下，对六朝骈文从内容到形式的革新，它的内容革新是与唐代政治改革的要求相适应。它的口号是“文以明道”，就是要求用散文来阐明儒家古道的宗旨，摆脱骈俪体裁的束缚，使文章的形式为内容服务。韩愈柳宗元为这次文体革命的领袖。因为参加的人多，目标明确，既有理论指导，又有创作实践，形成了规模较大的文学浪潮，所以称它为文学史上的一次运动。 17、唐传奇

指唐代文言短篇小说，得名于晚唐裴铏《传奇》小说集。传奇作者注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的功用，由此形成“作意好奇”、“始有意为小说”的特点。唐传奇的出现。标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表性作品有王度的《古镜记》、白行简的《李娃传》、元稹的《莺莺传》等。 18、花间词派

五代后蜀赵崇祚辑于广政三年（940）选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为《花间集》十卷。《花间集》是我国最早的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。花间词派因《花间集》而得名。内容不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的气味。

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思考题： 1、“初唐四杰”对唐诗的贡献。

一、题材、内容的扩大。他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安占意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》。并且诗中出现了—种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。有的诗篇有—种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们的羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃的《送杜少府之任蜀川》。

二、对待的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀。杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用。其次，古体和歌行体持别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。如卢照邻的《行路难》、骆宾十的《帝京篇》。

当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。 2、律诗体式的定型情况。

元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关 “律诗”定名的记载，。

五律的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。

以遵守粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具有关键性的意义。

各种律诗体式的定型，为诗歌艺术的发展创造了有利条件。 3、陈子昂的《感遇》组诗有什么特色？体现了他怎样的诗歌主张？

陈子昂的诗歌创作是他的理论主张的具体实践。他的《感遇诗》三十八首以及《登幽州台歌》等是他的代表作品，实践了他的革新理论。

首先，这些诗歌内容有很强的现实意义，无论是讽刺时政、慨叹现实，或是感怀身世、抒写理想，都具有感慨深沉、刚健质朴的特色，继承建安风骨，洗尽齐梁浮艳。

其次，这些作品均重兴寄。如《感遇》三十八首其二（“兰若生春夏”），通篇比兴，以兰若的秀美与幽独，喻自己的才华与高洁；以兰若的凋零，抒自己的身世之慨。托物起兴，因物喻志，寓意深婉，寄慨遥深，与齐梁间绮靡之作，大异其趣。

4、陈子昂针对齐梁文风的弊端所提出的文学理论及其意义——（1）彩丽竞繁，而

兴寄都绝；（2）汉魏风骨，晋宋莫传。（3）他着重提出了恢复“风骨”与“兴寄”两个问题和提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来。创立健康而瑰丽的文学。陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代。他对风骨的追求，他提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键的意义。这位后来唐代文学的进一步发展所证实，成为盛唐诗歌行将到来的序曲。

5、评析《春江花月夜》——（1）诗人通过对春江月夜暮景的描写，面对浩荡壮丽的自然宇宙，探讨人生哲理和宇宙奥秘，并展示了现实人生中游子思妇的离愁别恨，表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。（2）层次：第一层：紧扣春江花月夜五个字，写春

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江夜月照耀花林之美景，创造出一个明月高悬，月光盈盈的幽美，恬静，月朦胧的意境；第二层：写面对江月，探索人生的哲理和宇宙的奥秘，并由此产生感慨，逐渐将诗情推向高潮；第三层：写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念，对家乡的思念。（3）成就：a、虽用乐府旧题，而内容一新；b、构思巧妙，紧扣题意；c、章法整齐而有变化；d、情景理融为一体；e、语言清丽，绝弃了宫体诗的绮靡，还具有民歌的特点，对偶、顶针的使用。 6、结合作品分析王维山水田园诗“诗中有画，画中有诗”的艺术特色——自然的美与心境的美完美融合为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。善于在动态中捕捉自然事物的光和色。在诗里表现出极丰富的色彩层次感，习惯于把宁静的自然作为凝神观照而息心静虑的对象。从而使山水诗的创作别具慧眼。由早期的鸟气图貌和巧为形似之言，进入到“搜求于象，心入于境，神会与物，因心而得”的意境创造。

7、王维、孟浩然的田园山水诗的不同特点——王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美；孟浩然的语言平淡质朴，省净流畅，结构上平平叙述，轻松灵便，感情上质朴醇厚，诚恳深挚。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，“余”“我”等字样常出现在诗里。如果说王维的山居歌咏长于表现空山的宁静之美的话，那么孟浩然的乘舟行吟之作，则给人以洗削凡近之感，情思的净化、语言的清淡，和诗境的明秀融为一体，将自然纯金的山水之美透彻地表现了出来。

8、比较高适、岑参边塞诗的异同——高适，字达夫，将作者个人的边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体。苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。“壮大雄浑，骨气端翔”；岑参，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富，拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕，舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用古题而自立新题，用韵十分灵活，声韵或轻快平稳，或急促劲折。音节宏亮而意调高远，意奇，语奇，还兼有调奇之美。

9、李白乐府诗的特点及创新之处——继承汉魏乐府感于哀乐，缘事而发的优良传统。大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。偏重于主观抒情，创作发兴无端，气势壮大的个性特色。虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法模拟的个性特色。把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。

10、李白歌行诗的特点——抒情的意味更浓，以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃。独特的艺术个性，非凡的气魄和生命激情，体现了盛唐诗歌气来，情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。

11、李白的艺术个性有哪些主要特点？——（1）善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界；（2）融汇传说神话，驰骋想象，描绘客观世界；（3）大胆的夸张和新奇的比喻；（4）诗歌语言清新直率，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”；（5）意象优美壮美，色调明丽爽朗。

12、如何理解杜甫诗歌的诗史的性质——（1）最早而且最全面反映安史之乱所造成的大破坏，大灾难。杜甫用他的诗写了这场战争中许多重要事件。写了百姓在战争中承受的苦难，以深广生动，血肉饱满的形象。展现了战火中整个社会的生活的广阔画面。他的诗被后人称为“诗史”。（2）他的诗被称为“诗史”，在于具有史的认识价值，常被人提到的重要的历史事件，在他的诗中都有反映。有些诗，还可以补史之失载。写时事，不始于杜甫，但到了杜甫，才如此广阔的视野，如此频繁地写时事；（3）杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，史实只提供事件，而杜诗则提供比事件更为广阔，更为具体也更为生动的生活画面；（4）杜诗的“诗史”性质，决定了它写作方法的变化。盛唐诗创造玲珑兴象以抒情，杜诗用叙事手法写时事。

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13、杜甫叙事诗的特点——（1）杜诗叙事，既叙事件经过，又用力于细部描写；（2）杜诗叙事，融入了强烈的抒情；（3）对话的运用和人物语言的个性化；（4）采用俗语，这是杜诗语言的一大特色；（5）杜甫善于对现实生活作典型的艺术概括。 14、杜甫律诗创作所取得的艺术成就——（1）拓宽了律诗的表现范围和表现手法；（2）以律诗写组诗最为成功，《秋兴八首》为杜甫律诗的登封之作；（3）把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹；（4）杜甫律诗的最高成就，就是把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗；(5)杜甫律诗的又一成就，在于他练字炼句上的成功，精于用字，刻画细微。

15、评析杜甫律诗代表作《等高》——这首诗是杜甫集中最为杰出的篇章之一。诗歌的前两联描绘了壮阔而萧瑟的秋景：狂风震撼天空发出怒号的声音；猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落、江水奔腾涌流，一片深秋的凄清景色。“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”此联写登高观景的所感，诗句极为工整，十四个字，竟含有八层意思，实乃千古佳句。似的末联感时叹病，在此艰难时局，诗人自己又值暮年身衰，纵欲匡时救世，却无能为力，所以用“苦恨”二字以表现这种矛盾的痛苦之情。杜甫这首诗由于思想内容深刻，艺术形式完美，所以堪为杜诗“沉郁顿挫”的代表作。

16、联系作品分析杜甫诗歌沉郁顿挫的风格特征——沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。《自京赴奉先县咏怀五百字》，先叙抱负之落空，仕既不成，隐又不遂，中间四句一转，感情起伏，待到郁勃不平之气要爆发出来，却又撇开个人的不平，转入对骊山的描写。由骊山上的奢靡生活，写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，不平愤懑之情似乎又是要喷薄而出了，但是没有，感情回旋，变成了“荣枯咫尺异，惆怅难再述”的深沉叹息。“入门闻号咷，幼子饿已卒。吾宁舍一哀，里巷亦鸣咽。所愧为人父，无食致夭折。”悲痛欲绝的感情看来似乎要难以自制了，但又没有喷薄而出，“默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，澒洞不可掇”。个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。

17、韩孟诗派的理论主张——（1）“不平则鸣”说，强调的是内心不平情感的抒发，在于特重诗歌的抒情功能。韩愈提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的情绪宣泄，尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄。可以说是抓住了文学的抒情特质；（2）“笔补造化”。既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。

和美学追求——崇尚雄奇怪异之美，着眼在力量的雄大。词语的险怪和造境的奇特。雄奇不足而怪异有馀，诗境也多流于幽僻蹇涩。

18、韩愈雄奇险怪诗风及成因。

韩愈最具独创性和代表性的作品，是他那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作，形成了韩愈雄奇险怪诗风。

他天生一种雄强豪放的资质，性格中充溢着对新鲜奇异、雄奇壮美之事之景之情的追求冲动，而他一再提倡的“养气”说，更使他在提高自我修养的同时增添了一股敢作敢为、睥睨万物的气概，发而为诗，便是气豪势猛，声宏调激，宛如江河破堤，一泻千里。

韩愈一生用世心甚切，是非观念极强，性格木讷刚直，昂然不肯少屈，这一方面使他在步入官场后的一次次政治旋涡中屡受打击，另一方面也导致其审美情趣不可能淡泊平和，而呈现出一种怨愤郁躁、情激调变的怪奇特征。

韩愈诗风向怪奇一路发展，大致始于贞元中后期，至元和中期已经定型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面是巨大的政治压力极大地加剧了韩愈的心理冲突，另一方面将荒僻险怪的南国景观推到诗人面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变的重要条件。

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他在这一时期写的诗歌使用最多的是那些激荡、惊怖、幽险、凶怪的词语。长期处于“数杯浇肠虽暂醉，皎皎万虑醒还新”（《感春四首》其四）的苦闷之中，并由此形成一种思维定势，搜罗奇语，雕镂词句，创造前人未曾使用过的险怪意象。

元和元年，已经离开贬所回到京城的韩愈更倾心于怪奇诗境的构造，而相对忽视了对内心世界和自我的表现。

19、李贺诗歌特点——李贺重视内心世界的挖掘，重视主观化的幻想，因而具有突出的诗

人气质，其诗也成为真正的诗人之诗，并对晚唐诗风产生了更为直接的影响；但其缺陷也是显而易见的：内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异，难免走向神秘晦涩和阴森恐怖。 20、结合作品分析刘禹锡的怀古诗——语言平易简洁，意象精当新颖，在古今相接的大跨度时空中，缓缓注入诗人源于苦难而又沉潜凝聚了的悲情，使得作品具有一种沉思历史和人生的沧桑感、隽永感，在中唐诗坛胜境独标。例如在《西塞山怀古》中，诗咏晋事，而饱含现实意味，“似议非议，有论无论，笔著纸上，神来天际，气魄法律，无不精到”（薛雪《一瓢诗话》），充溢着一种悲凉而不衰飒、沉重而不失坚韧的精神气脉，以及纵横千古、涵盖一切的气象，读来令人感慨遥深。

21、柳宗元诗歌的特色——（1）柳诗特点首先缘于他独特的心性气质，忧乐交替，以忧为主的心态，浓郁的幽清悲凉色彩；（2）还缘于诗人自觉的美学追求，偏爱凄冷意味和峭厉之感的意象，诗境阴暗幽冷，冷峭的风格特征；（3）诗风还有淡泊纡徐的一面。 22、白居易的诗歌理论主张——（1）为时为事而作的创作原则；（2）讽谕美刺的创作要求；（3）著诚去伪的创作态度；（4）关于形式和内容的关系。（把内容放在首位，形式为内容服务）

23、评析《长恨歌》——诗中先写玄宗专宠杨贵妃，安禄山叛乱打破了他们的生活；次写杨贵妃之死和玄宗对她的思念；末写方士传递消息，重申生死不渝的爱情。艺术特色：是个最大的艺术个性是，婉转动人，缠绵悱恻，千百年来感染读者，具有不衰的艺术魅力。此外，诗歌构思精巧，叙事写景抒情完美结合，形成诗歌抒情的回环往复。浓烈的抒情贯穿于叙事的全过程，为情而作，非为事而作，使得全诗风情摇曳，生动婉转，极富艺术感染力。在叙事过程中一再使用想象和虚构手法。

24、古文运动的理论主张——（1“文以明道”“文以载道”；（2）重道也重文，充分重视“文”的作用；（3）为文贵在创新，反对因袭；（4）重视作家的道德修养和文章的情感力量，倡导“文气”和“不平则鸣”说。

25、韩愈散文艺术成就——（1）论说文，鲜明地体现了他“文以载道”的主张，集中阐发了他关于儒道的基本思想。（2）杂文，更为自由随便一些，或长或短，或庄或谐，文随事异，各当其用；（3）记叙文，主要见于传记，碑志中。继承和发展《史记》《汉书》记事写人的传统，善于选择典型的真实事件和细节来突出人物的主要性格，在客观的叙述中寄寓作者强烈的爱憎感情。（4）抒情文，主要见于祭文书信中。这些作品融抒情叙事和议论于一体。感情强烈，具有很强的艺术感染力。

26、柳宗元山水游记的主要艺术特色——（1）情景并生，物我合一；（2）状物写景，形神兼备，生机盎然；（3）笔致精细，变幻莫测，刻画生动；（4）语言清新秀丽，生动形象。 27、韩柳的散文创作有哪些创新和开拓？——（1）在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范；（2）韩柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。

28、唐传奇的发展概况——唐传奇发展大致经过了三个时期.1发展初期(盛唐时期)为魏晋小说向唐传奇过渡时期,在艺术表现上侧重故事情节的描写,而较少人物形象的刻画,代表作有王度的<古镜记>2全盛时期(中唐时期)由传统叙事转向抒情最大特点是爱情题材的勃兴,

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艺术也更为成熟.人物刻画情节委婉动人.代表沈既济的<枕中记> 3衰落期,(晚唐) 单篇作品减少,传奇集大量出现,爱情题材减少,历史和侠义题材增加.代表 牛僧儒<玄怪录.

29、唐传奇艺术成就及影响——1 有意为小说,借虚构来营造真切感人之境.2 情节跌宕起伏充满戏剧性,情节结构精巧. 3通过细节描写 场景描写心里描写对比衬托等手法来塑造人物形象. 4叙述事件简洁明快人物对话生动传神.词汇丰富,句式多变.

30、杜牧诗歌的思想内容和艺术风格——内容:一.感时伤怀之作 <河湟><军雁> 二 咏史怀古诗:1借历史题材映射现实议论政治的得失<过华清宫三绝句>.2咏史 带有明显的史论特色 好做翻案文章,<赤壁><题乌江亭>三 写景抒情小诗.<江南春><山行> 艺术风格:1 语气凝练含蓄 抒情性很强. 2 叙事 议论 抒情的交融 以软语抒豪情 形成一种气势豪言而又情韵缠绵的风格. 3咏史短诗长于议论 含蓄深切尽得风人之旨. 他的写景短诗敏于观察,含蓄 清新 情景交融.

31、李商隐诗歌的思想内容和艺术风格——内容:1 政治诗

32、温、韦词风之比较——

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