《盗梦空间》分析

《盗梦空间》影片分析

《盗梦空间》，这是我所介绍的电影，也是我非常喜欢的一部电影。

第一次去电影院看《盗梦空间》，我有了三个印象，第一印象：买不到票了；第二印象：排队实在是太累了；第三印象：我被震撼了。我把这部电影当作我观看电影史上的一次突破，平时的电影经常会被剧情吸引，被电脑特技吸引，但是这样的电影可以有很多，但是那样有创意，那样的境界是以前没有遇到过的。从拍摄手法，电影的创意来讲，我喜欢。蒙太奇手法的突破。

《盗梦空间》由克里斯托弗·诺兰执导科幻大片，编剧也是克里斯托弗·诺兰，制片人：艾玛·托马斯。于2010年暑假在北美上映。主演：莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽奥·歌迪。

《盗梦空间》的影片介绍分为三个部分：悠长梦境，思想植入，缸中之脑。

悠长梦境：《盗梦空间》被称为是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。片中有关梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主观上跟现实不同这一点。一个物理时间上匆匆结束的梦，在诺兰的镜头中被延展为一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠长梦境，也由此营造出惊心动魄的剧情张力。

思想植入：在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态，只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。

缸中之脑：哲学中有“缸中之脑”的命题，梦境也是一种缸中之脑的情形，当陷入梦境太深时，我们如何区分梦境和现实的区别？这时要想从梦中醒来，是需要莫大的勇气的，这就片中反复说到的“信仰的飞跃”。《盗梦空间》中的那些陷入深层梦境的梦者就像刚刚进入Matrix受训的Neo，站在摩天大楼之巅，跳还是不跳，这是一个问题。

（这三段影片解读，来源于百度百科。）

我们无法论证梦究竟有多么深奥，是否真的有梦中梦，在梦的世界中是否由我们主导。在影片中我们看到过有造梦师，筑梦之类的职业，他们各施其职在梦的世界中。那我们的世界中是否也是这样呢？身边的人经常出现在你的梦中，梦中有认识的，不认识的。那他们是你思想的影像还是真实的存在？通过这部《盗梦空间》我们对这个真实世界的怀疑。

在电影的拍摄手法来说，它是一部普通的电影，也是部特殊的电影。所谓普通的电影，它也是由景别，画面，声音元素，长镜头，短镜头，远景，近景，中景，特写，还有蒙太奇手法组成的。说它是特殊的电影，它把蒙太奇手法发挥到了极致，蒙太奇手法贯彻了整部电影。

先从画面结构来说，导演在叙述作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊的语音呢——画面语言/镜头语言。

镜头组合的关系：并列、承接、选择、转折、假设、因果等。通过镜头的变化，一部影片也能有不同的表现。在《盗梦空间》中，盗梦人Cobb在自己的梦境中，与妻子相处，他用梦境困住自己的妻子。筑梦师Ariadne私自进入他梦中的那一段，就充分得体现了镜头之间的转换。Ariadne在电梯中那段，数字的闪烁，与mal的对话，这几段都表现出了镜头的承接，转折。

动与静的变化，如何体现空间和控制情绪。 运动方向的变化：推拉摇移变化、角度变化、距离变化等。速度的变化表现了精神状态的不同。这些镜头的变化都在影片中起了很大的作用，

对于画面的结构，《盗梦空间》将梦境的毁灭以真实的画面表现出来，视角效果非常震撼。《盗梦空间》的故事基于一个前提，那就是梦不是私密的，它是可以分享的。导演克里

斯托弗·诺兰并不担心复杂剧情会吓跑观众，他说：“我想拍出观众从未看过的影片，借以打开人们的梦境，我得以拓展电影的疆界。”

声音元素，其实在《盗梦空间》中，声音元素并不是很特殊，影片中的爆炸声，汽车撞击声，枪声都是普通的表现。

《盗梦空间》中的远景，片中显示的盗梦人Cobb和妻子mal所创造的梦境家园，在梦境第四层，mal死了，Ariadne把Robert Fischer推下去，自己跳下去那一段，天气的变化，正在梦境家园都笼罩在一片乌云之中。远景全景表现出人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。通过环境衬托出情势。

影片中同样也有很多的特写镜头，其中对我影响最深的就是那个陀螺，从影片的开始一个满脸皱纹的老头开始转动陀螺，到结尾处，Cobb转动陀螺来判断这个世界是否是真实的世界，陀螺一直没有停下，电影就此戛然而止，给观众留下了疑念。

这部影片最大的特色就是它使用的蒙太奇手法。把蒙太奇发挥得淋漓尽致。

蒙太奇是影视艺术独创的构成方法和表现方法。它是影视艺术的美学基础。从句法的内容与形式上去分析：叙述性蒙太奇和表现性蒙太奇。叙述性蒙太奇分类：连续蒙太奇、平等蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇。表现性蒙太奇分类：对比蒙太奇、心理蒙太奇和隐喻蒙太奇。

蒙太奇思维是一种用局部的连接来表现整体的思维方式。常规蒙太奇剪辑的原则：一.加减法原则：组接“加”镜头的同时也进行舍弃即“减”。二.时空补偿原则：保证观众能够顺利接受各种视觉信息。三.流畅原则：两个镜头组接时，画面、造型、运动都自然，不跳动。影视镜头的分切与组合，打破了现实时空的制约，创造出新的影视时空。影视片的后期，剪辑可以延长时空和扩大空间，也可以缩短时间和压缩空间。可以实现超越时空的跳跃，可以使时空停止、倒退。

整部《盗梦空间》中对梦境的描述都采用了时空蒙太奇。《盗梦空间》中是梦境的描述，整部影片都在梦境中度过，第一层，第二层，第三层……这样的事情发展顺序，是叙述性蒙太奇，而叙述性蒙太奇中的连续蒙太奇，平等蒙太奇，交叉蒙太奇。层与层之间的交集。

梦境在悬念的深度撞击下散化为无数记忆碎片，被蒙太奇的多重人格杂乱却不失章法地二次拼接。贯穿始终的细节线索粘合起匪夷所思的破碎维度。它打破了时空该有也固有的秩序感，大量的闪回穿插于包裹着单线叙事假象的交叉叙事，它让每一段相互独立却又藕断丝连的故事情节欲言又止，让观众被悬念的蛮力击打致昏，其后再用埋伏左右的戏剧点给以蓄力攻击，彻底摧垮你辨别梦境与现实之间的本能，达到致幻效果。片尾四重梦境的第次交叉，凝重紧张，酝酿感十足的配乐，再加上逻辑推理，复杂演算操控的穿越奇观，伴随着四次电光火石，翻江倒海间的自由落体制造了观影情绪快感四溢的瞬间高潮。但就在最后一段蒙太奇平静的为全片结尾，大幕已下时。一个特写将所有的观众再度拉回梦和现实猜忌的无底深渊。

在现实生活中，我们的梦跟我们的生活毫无关联，但也有人常说，日有所思，夜有所梦。这是不是说，我们的生活和梦境还是有一定的联系的呢？带着这样的问题走出电影院！这也说明了这是一部成功的电影，它的出现让我们开始怀疑现实和梦境的差距。

艺设091

200911042028

周丹飞

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