电视节目制作技术期末总结

电视节目制作技术

第一章 电视节目制作概况

1. 三网融合：是指电信网，广播电视网和互联网相互渗透，互相兼容，并逐步整合成为统

一的信息通信网络。

示意图：互联网移动通信网广播电视网

TCP/IP协议 2.

三网融合 电视直播：

概念：是在摄取图像和声音的同事进行同步传播的方式。 特点：制作和传播这两个过程同步或合一，因此，现场性，即兴性，观众参与性都较强。 分类：电视直播是广播电视节目的后期合成和播出同时进行的传播方式，按播出场合可分为现场直播和演播室直播。

电视节目制作方式：ENG方式（电子新闻采集） EFP方式（电子现场制作） ESP（电子演播室制作）

前期制作工作流程：

a. 节目策划：拟定选题细化选题储备选题 b. 构思创作：确定主题节目形态

c. 拍摄计划：经费筹备设备租赁创作人员设备保障 d. 实际拍摄：节目彩排设备调试正式录制 后期制作工作流程：

准备工作—素材审查—筛选镜头—整理场记—纸上预编—实际编辑—录制解说—录制音乐—音频混录—字幕制作—特技制作—成片审看—复制存档—播出 电视工作人员职能：编导场记摄像师灯光师美工化妆师后期制作人员 思考题：论述电视节目制作技术与艺术结合的重要性。

1电视摄像既是一门学科，也是一门艺术。我们在运用摄像技术的同时也应当注重其艺术表现力，只有将摄像技术融入到艺术表现当中去才能够获得完整的有生命力的作品。

a. 2在电视摄像过程当中，我们应当将语音、动作、图像三者结合起来，通过三者来

表达一个完整的情节或感情。在摄像中，声音、动作和图像并非完全同步，因此我们在运用拍摄技术记录下这些元素之后，要通过后期的艺术表现手法和技术手段来使它们达到融合。而有的时候为了表达一些特定的情感和氛围也会舍弃一两个元素，达到不一样的艺术效果。也就是说这三者的结合并非是固定的，而是可以通过摄影师的想法而更改的

b. 3电视摄像具有空间性和时间性，这是区别于拍照手法的。而在艺术表现过程当中，

空间和时间的融合也是必不可少的一个环节。电视摄像有着重现场景画面的功能，突破了具体的时间空间限制，因此在后期的制作过程当中也就能够将两者结合在一起，表达不同时代不同时间的环境艺术和社会生活场景。

3. 4.

5.

6. 7.

第二章 摄录一体机性能与操作 1. 摄像机按用途分类：

a. 广播电视用摄像机（广播级摄像机是最高档的）：专业级摄像机家用级摄像机 b. 特殊用途摄像机 2. CCD：是电荷耦合器件 3. 镜头功能的具体操作：

a. 聚焦功能：

聚焦的一般方法为：将画面中的被摄主体推成特写，转动聚焦环，使被摄主体清晰，然后拉开到所需要的景别进行拍摄。

景深范围的大小与下列因素有关： 镜头的焦距长短。当摄像机物距固定，光圈大小相同时，镜头焦距越短，景深范围越大，镜头焦距越长，景深范围越小。

光圈的大小。当镜头焦距相同，物距固定时，光圈越小，景深范围越大，光圈越大，景深范围越小。

物距长短。当镜头焦距相同，光圈大小相同时，物距越长，景深范围越大，物距越短，景深范围越小。

b. 变焦功能：

长焦距镜头（窄角）：视角小于20度，放大倍率大，景深小，主体物周围很小一片区域清楚，前景和背景均模糊。其透视效果为：前景物体和背景物体看上去大小差别不明显，它们之间的距离似乎缩短了，物体间显得拥挤，对于物体的运动，视觉上感到比真实的要慢。

短焦距镜头（广角）:视角大于30度，放大倍率小，景深范围大，画面几乎全部是清晰的。其透视效果为：前景物体显得比背景物体大得多，空间距离显得比实际大，夸张了透视感和纵深感。

4. 调节白平衡的原因：是为了确保在照明条件发生变化的图像中，白色仍然保持白色不变，

图像的色调依然保持自然。 第三章 录像储存单元性能与使用 1. 电视信号类型（好坏顺序）

(1)模拟混合视频信号 (2)分离信号（S视频信号 S-Video） (3)分量视频信号 (4)数字串行视频信号SDI（Serial Digital Interface） (5)DV视频信号（IEEE 1394） (6)HDMI高清视频信号 (7)光钎

第四章 电视声音的拾取和制作 1. 话筒的方向特性：

a. 全指向性：全指向性话筒拾音范围是，以话筒为中心形成一个球形，在球形范围内

能接收来自各个方向的声音，且拾音效果是一样的。全指向性话筒拾音的质量与声源距离有关，与声源方向无关。

b. 双指向性：双指向性话筒拾音范围是话筒的正前方和正后方（0度和180度）。在此

位置拾音灵敏度最高，音质最强，在两侧方向（90度和270度），灵敏度为零，音质最弱。

c. 心形指向性：心形指向性话筒拾音范围是单方向的，只拾取话筒正前方一个很宽角

度范围内的声音，话筒后面的声音几乎不能拾取，也称单一指向性。

d. 锐心形指向性：锐心形指向性话筒拾音范围比心形指向性话筒的方向性更强，对侧

向入射有较好的抑制性，正前方的拾音距离增加，俗称超指向性。

2. 同期录音：

c. 定义：同期录音又称为现场录音，是在拍摄画面的同时进行录音。 d. 方法：间接收录方法直接收录方法携带单独录音设备 备注:

1.最后一题可能是策划案和脚本 案例:

某咖啡产品电视广告片策划案 选题: 定位在突出咖啡的香醇

目标群体:上班族加班加点的年轻人 具体拍摄要求:

①拍摄地点选择:环境优雅的咖啡厅

②拍摄要求:画面采用暖色调，以此烘托气氛。冲咖啡的局部特写。大环境的交代，安静优雅的环境，。主人公陶醉于咖啡香醇的中、近景以及表情特写。

③解说词需要和画面完美结合，解说词和画面互补互应，语气舒缓。背景音乐选择舒缓，富有亲和力、感染力的英文歌曲。 后期制作要求:

①有经验的播音员配解说词

②根据前期策划的广告整体风格进行后期剪辑。客户完成版审看。 2.色温 (相关知识，什么属于暖色，什么属于冷色等等) 3.如何进行色调的处理?(理解)

可以利用白平衡调节所使用的白卡片来调节红、绿、蓝三原色的合成比例。由于白卡片给出的基准白是摄像机确定红、绿、蓝三信号比例的依据，各种色温的光源，无论怎么偏色，都可以在白卡片上表现出来。调节白平衡，就是适当增加绿和蓝的合成比例，以此混合比例应用于3200K色温光源下的拍摄，就会修正偏色，白色不偏红了，其他颜色就正确还原了。如果希望拍摄偏红的暖色调画面，可以在调节白平衡的白卡片调入少许的补色-青色，如果想得到一个偏蓝的冷色调画面，可以使用偏黄的白卡片调节白平衡。

4.增益功能

摄像机增益就是提高摄像机的灵敏度。照明不够时，光圈已经开到最大，图像还是看不清，这是需要使用增益对信号进行放大，以此来提高图像的输出质量。

数字摄像机还有负增益档位，在照明足够的情况下，用负增益可以提高画面质量。

增益的操作形式为可编程式，可提供的增益值为-6dB、-3dB、0dB、3dB、6dB、9dB、12dB、24dB。

5.DCC功能(选择)

DCC功能即动态对比控制功能

DCC电路根据输入信号电平自动调节白压缩的起点(拐点)，一旦拍摄的景物中有较亮的物体时，拐点自动降低，使重现图像的亮区仍然有一定的灰度层次，而不是白色一片。拐点降到85％最低点时，输入信号电平可将60％的输出信号维持在正常范围内，因此，DCC功能将动态范围扩大到600％。

6.电视信号基础(选择或判断)

扫描格式、制式、分辨率、码率、编码格式、封装格式

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