浅谈日本传统文化在平面设计中的应用

论文

课题名称：浅谈日本传统文化在平面设计中的应用 学生姓名： 张婉宁 洪敏 何琪媛 戴安琪 院 别： 美术学院 专 业： 美术学 指导教师：刘乃芳

浅谈日本传统文化在平面设计中的应用

目录： 一、摘要

二、第1章 日本平面设计的发展

1、1.1 战后日本平面设计的发展

2、1.2 日本平面设计快速发展时期

三、第2章 日本传统文化在平面设计中的运用

1、2.1 禅宗 2、2.2 武士、艺妓 3、2.3传统绘画

4、2.4传统名俗

四、结论

摘要

在当今的世界，平面设计的风格越来越注重对于本土文化的运用。通过对本土文化内涵的探索，继承与发展本民族的文化和传统，从而形成自己的设计风格，这对于当代平面设计师来说，显得格外重要。在设计与审美日益同化的今天，日本的现代设计以其独特的民族特色，在世界设计强国中独树一帜，甚至成为代表东方设计体系的代言人。本论文主要运用了文献研究法、定性分析法等研究方法，从日本平面设计的发展、日本传统文化的禅宗观念、武士、艺妓以及传统名俗和绘画等方面对进行简要分析并指出日本民族传统文化在日本现代设计中的应用。

关键字：日本 平面设计 传统文化

第1章 日本平面设计的发展

19世纪中后期，日本一直在致力于对外的领土扩张，使之经济、设计发展一直处于缓和停滞状态，所以日本始终没有能够进入现代设计的运动阶段。其设计得到真正发展是在第二次世界大战之后，尤其是在朝鲜战争之后。

1.1 战后日本平面设计的发展

战后的日本，在经济上得到了美国的大力扶助，使得日本的经济得到了高速的发展。在面向世界方面，日本为了更好的在世界市场上立足，采取了走世界认同的国际形象以及国际主义风格的平面设计形式，争求在其中得到广泛了解。在面向国内方面，日本则采取了符合本民族传统审美观的设计形式，主要依据传统方式，特别是采取汉字作为设计的构思依据。

1.2 日本平面设计快速发展时期

随着20世纪40、50年代日本经济的恢复和发展以及采取走向世界的发展模式。日本人很擅长学习，不管是在经济还是在文化方面，就像他们曾在中国唐代时期全盘吸收汉字而发展出自己的文字那样，在日本现代设计的开端，他们也全盘接受了欧美现代设计的成果，把欧洲设计的式样完全照搬过来。日本设计采取了一种“拿来主义”是的发展方式，但他们很注意扬长避短。

在50年代，他们经常邀请一些欧美著名的设计师来日本传授设计知识，还举办了一些欧美的设计作品展览，派遣学生去欧美学习或是在旅行途中学习他们的设计经验。日本政府以及民间设计者对此的重视，使得日本的平面设计得到迅速的发展。

然而到了20世纪五十年代后半期，随着日本经济的进一步发展和日本设计师对现代设计的深一步了解，发现国际主义风格过于单调和形式主义，不符合不同民族和不同人群的需要，于是开始在设计中寻求自己的风格。日本人深刻知道，一直走模仿的道路，是永远不会有所超越的，只能是成为别人的附庸。在对外交流中，日本敏锐的发现在欧洲现代主义文化强大的设计浪潮冲击下，长期保留传统工艺的瑞典、丹麦、芬兰等国家的设计在世界市场上深受好评，而后现代主义国际主义设计风格在世界上开始受到批评，于是开始意识到要改变现有的方式，将“具有风格”这种方式当成一种对外贸易的手段，试图以传统手工艺在国际市场上赢得关注与影响，也正是在这样一种思想观念的引导下，日本平面设计在20世纪50年代后期形成了传统与现代双规并行的体制。

在20世纪60年代日本的经济水平已经站在了世界的前茅。随着商品经济带出的平面设计，在世界上得到了广泛的传播，也让世界都看到了他们的设计，在国际市场上得到认同，成长为世界设计界中一支强有力的力量。到了20世纪60年代后期日本积极面向世界，为将日本设计更好的展现在世界面前，参与了各种世界设计会议。1960年日本承办世界设计大会，使与会各国开始关注日本的现代设计；1961年“世界工业协会联合会议”开始走向世界；1963年巴黎“世界工业设计协会”。

20世纪70年代的日本，工业化高速发展，使得大批的各具特性的新素材诞

生，印刷技术从活版开始转向胶版，使微妙色阶调的渐变表现成为可能。日本著名平面设计师佐藤晃一的成名作《新音乐媒体》也是在这个新材料出现的背景下产生的，由此使得日本平面设计的表现方式得到多元化的发展。

日本的设计起步比较晚，但是发展却极其迅速,短短几十年，便跻身于世界设计大国的行列，并对欧洲现代设计产生了深远的影响。探知其原因是由于成熟的双轨并行体制，以及兼容并蓄的设计理念，是日本现代设计崛起的关键所在。 二战后发展起来的日本现代平面设计，经过几十年的发展，它的传统性并没有因为现代化的飞速进程而被破坏，而是加深了对传统文化在平面设计中的运用，并凭借其作品独特、鲜明的民族风格在世界平面设计舞台上占有重要位置。日本的现代平面设计将民族传统文化与现代设计观念完美融合，得到东、西方设计界的一致推崇，其作品也成为各国平面设计学习和分析的对象。从日本平面设计作品中传统的图形、文字、构图、色彩等视觉形式的背后感受其民族文化深厚的内涵。日本文化很多东西已经和西方文化交融在一起，加上现代高科技工业的冲击，因此在日本平面设计中可以看出既传统又现代，充满矛盾的民族精神性格，但这没有使日本传统文化消失在平面设计中而是经历转化与现代设计融于一体，作为精神支柱基于日本现代设计理念中，使日本设计表现出独特的气质。

第2章 日本传统文化在平面设计中的运用

从文化发展时的角度来看，日本的传统文化一直有受到外来文化的冲击和影响，在日本这个国家的文化里有大量地吸收了外来文化，取其精华，去其糟粕。慢慢地就形成了如今独特、令人关注的民族文化。

2.1 禅宗文化在平面设计中的运用

日本在外来文化的冲击下，将传统与现代、外来文化与自我文化有机地结合，形成具有日本特色的“杂文化”，有了日本独特的禅宗文化。他们崇尚自然，讲究干净整洁；他们俭朴、单纯，喜爱非完整、非规则的美学特点；他们推崇内敛、自我控制、自我修养，本文通过对日本平面设计这方面的研究,来分析平面设计中作品本身的所蕴含的文化。日本的平面设计与传统文化相融合,大力弘扬日本传统民族文化的精髓。

禅宗是日本平面设计艺术所追求的一种最高境界。禅宗佛教是12世纪通过印度经中国传到的日本。禅，原本是佛家的一个修炼法门，但是经过了代代传承沿袭，禅成为了日本的灵魂。禅宗融合了儒和道的某些思想因素，对日本的平面设计有很大的影响。受禅宗的影响，日本的平面设计推崇素色，讲究俭朴、简约、古香古色和留白。

在日本平面设计师中，把禅宗文化精神发挥到极致的是佐藤晃一。在佐藤晃一的设计里面我们看到了有关日本传统文化中简约、肃静、柔和、淡雅的特点并继承了这些特点。佐藤晃一特别善于运用禅宗文化中的留白设计，在他的《匣中鱼》等作品中最为突出。他这种留白的设计体现出来了“肃静、虚、空灵”的神宗境界。他的成名作《新音乐媒体》即产生于70年代，在色彩、形体与光三者的关系中寻求平衡，既不完全归入西方古典的光线照射法，也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法，而是把装饰色彩、变形形体和折中了

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